杰里·芬在圣约瑟夫教堂地下墓室遭遇移动的圣母像，这使他对受损宗教雕像的私下查看变成了一次令人恐惧且存有争议的经历。芬认出后方的雕像是玛利亚；就在光线消失、其他雕像倒下之际，那尊雕像似乎朝他移动。雕像是否移动并未得到定论——芬觉得那是确凿无疑的，但南希·谢尔贝克后来将他的困惑归因于黑暗和倒下的雕像。

场景与靠近

芬走近四尊无人照料的雕像，它们立在黑暗中，损坏程度各不相同。两尊雕像石膏制成的衣袍上还留有些许褪色；另外两尊原本是白色，如今已暗沉得几乎与周遭环境同色。远看时，它们看起来相似；近距离查看，才能辨认出各自不同的人物和物件。一尊受损的基督像手持一颗石制的心，心上有一枚小十字架。另一尊似乎是耶稣的雕像，头部和大部分颈部都已缺失。一尊较小的雕像描绘了一个抱着孩子的男人；芬认出他是圣克里斯托弗，孩子则是圣婴，但两人的面部都已遭到毁损，手杖也不见了。

第四尊雕像最吸引芬。起初，他觉得它和其他雕像一样破损；然而靠近后，他发现它的面容完好而安详。这是地下室的圣母玛利亚像，它与圣约瑟夫教堂中的圣母玛利亚雕像相似，将地下墓室里无人照料的雕像与上方的教堂联系起来。芬并非只是查看这批雕像——他觉得这张熟悉的面孔令人费解，而它远看时似乎状况不佳、近看时却完好无损，这种反差使它成为他关注的焦点。

看似移动

芬凝视雕像时，注意到它似乎在微笑。石唇仿佛微微张开，他觉得雕像那双无神的眼睛看得见自己。叙述将他愈发专注的状态与光线渐暗并置——他几乎无法留意面孔以外的任何事，觉得自己不由自主地想靠得更近，尽管旁边的两尊雕像挡住了去路。他伸出手，一只手搭在无头雕像上，另一只手触碰圣克里斯托弗雕像。抱着孩子的雕像开始摇晃时，他扶稳了它，但拥挤的摆放方式使他无法触及玛利亚的雕像。

光线暗了下来，芬只能竭力朝雕像探身。周围的雕像并非只是被动的背景——它们在物理上限制了他的行动，而光线的变化也使他的注意力愈发集中。就在光线完全消失前，地下室的圣母玛利亚像朝他移动。叙述把这一移动安排在芬最入迷的时刻，而不是让他在安全距离外发现此事。他想靠近雕像的举动变成了一场遭遇；他觉得自己既无法控制注意力，也无法掌控周围的空间。

黑暗与脱身

光线消失之际，弥撒期间其他地方也发生了设备故障。一名电视摄像师发现设备停止工作；另一名记者的录音机转速放慢后停止，麦克风发出尖声，随后归于沉寂。叙述将这些中断与地下墓室的情景并置，却没有说明它们是否由同一原因引起。与此同时，芬身旁的雕像轰然倒下，他也随之跌倒，陷入一片漆黑。他被沉重的物体压住，挣扎着脱身；就在刚才，他还看见圣母像移动。

芬设法推开压在身上的重物，转向门口，那里透进的灰白日光显示出一条可能的出路。他在黑暗中越过损坏的雕像、绕过箱子，因看不清周遭而焦急地想要抵达出口。然而，门口并未立即带来轻松脱身的希望——一道影子挡在门口，似乎朝他移动。与此同时，弥撒中的会众安静下来，众人的注意力集中到祭台上，爱丽丝正登上台阶。这两条并行的情节使芬的遭遇仍是私人的，而更大的集会则全神贯注于另一件非同寻常的事；摄像机和收音机都派不上用场，田野外的人也看不到里面发生了什么。

讲述与未解之处

走到外面后，芬仍难以解释自己看见了什么。他告诉南希·谢尔贝克那里有个人影，接着将倒下的雕像与后方那尊区分开来——他坚持说，玛利亚的形象不只是一尊雕像，而且动了。他叙述得断断续续；在日光下，这段经历让他觉得几乎荒唐可笑，尽管他坚称只有自己看见了。芬对雕像移动一事确信无疑，却难以将其描述清楚；两者之间的反差使这件事无法成为共同见证的经历。

南希提出了一种实际的推断。她听到了撞击声，说听起来像是有不止一尊雕像倒下；她从门口看见芬在黑暗中跌跌撞撞。她推测是灯光熄灭吓到了芬，之后他绊倒并撞翻了雕像。她的解释能够说明芬为何跌倒以及撞击声从何而来，却无法确定芬在陷入黑暗之前看见了什么。因此，这次遭遇在没有独立证实的情况下结束——芬声称看见一尊神圣的雕像移动，南希则将眼前的结果解释为光线昏暗时发生的意外。经验与佐证之间的这一落差是本场景的核心；超自然的可能性得以保留，却没有得到证实或否定。