女海怪在凡尔赛的囚禁

被囚于凡尔赛的女海怪，指一名活着的俘虏所遭受的处境——伊夫·德·拉克鲁瓦将她带到王室宫廷，并把她囚禁在阿波罗喷泉囚笼中。她从有遮盖的水盆被转移到喷泉中，这使王室展示变成一场持续不断的控制权之争——伊夫把她当作标本和财物，而她的反抗以及她与玛丽-若瑟夫·德·拉克鲁瓦的接触，则表明这名俘虏在囚禁之中依然是一个主动的存在。

抵达与囚禁

女海怪抵达码头时，身处一个镀金水盆之中；水盆由一张网兜着，架在肩扛杆之间。伊夫和船长引导水盆上岸时，他的一只手始终按在盆沿上，这一动作将运输过程中的实际照料与明确无疑的占有主张联系起来。国王的随从围在水盆四周，但海怪被遮住了；人们先听见她的歌声，之后才能看见她。当她挣扎着顶开帆布罩时，水溅到水手身上，他们随即畏缩。这个场景呈现的不是一个静止的物件，而是一名俘虏；她的痛苦打断了有序的抵达仪式。

在凡尔赛，阿波罗喷泉既是她的围禁之处，也是维持她生存的手段。夜间转移期间，水泵启动，喷泉将水柱喷成百合花饰的形状。水花溅到帐篷和海怪身上；她猛烈挣扎，用尾巴击打伊夫，并挣脱水盆。伊夫命人关闭喷泉，并在她逃进水池时躲避她。因此，喷泉具有双重作用——喷泉的水提供了她赖以生存的环境，但王室装置及其看守者控制着她的行动，也使她身处危险之中。她逃出水盆，并不意味着逃离囚禁；她进入的正是充当牢笼的水池。

伊夫的说法与反抗的证据

伊夫告诉宫廷，国王资助了他的搜寻，帮助他找到最后一群海怪的年度聚集地，并使他得以活捉两只。他说，雄性海怪反抗至死，而雌性海怪之所以存活，是因为在他看来，她没有同样强烈的自由意志。这是伊夫对两名俘虏差异的解释，并不能证明雌性海怪接受囚禁。她挣扎着顶开帆布罩、猛烈回应喷泉的水花，以及逃出水盆的举动，都使这种说法变得复杂。她活了下来，但在囚禁中生存，并不等于同意被囚禁。

她之后的举动继续动摇着标本与主体之间的区别。玛丽-若瑟夫跪在平台上，把手伸进水里安抚她时，海怪抓住她的手腕，将她拉进水池。这次接触让玛丽-若瑟夫进入俘虏的空间，也使这场相遇从安全距离外的观察变成直接的身体接触。后来，玛丽-若瑟夫递给她一条鱼。海怪抬起头，张开嘴，让水流过舌头，随后又把水吐回池中。这一番互动并不能证明她已被驯服，也不能确定她是否理解了递鱼的用意，但它为玛丽-若瑟夫提供了一种接近她的方式，不同于伊夫试图通过束缚和命令来控制她的做法。

宫廷中的俘虏

喷泉也使海怪成为供公众观赏的对象。在一次相遇中，她游离平台，抓住笼栏并摇晃栏杆，随后又返回水面，探头窥视。人们只能从她露出的双眼和纠结的深绿色头发看到她的一部分，而栏杆则清楚标示出她行动的界限。这一事件中，玛丽-若瑟夫也暴露在宫廷众人面前，吕西安·德·克雷蒂安伯爵将自己的披风挡在她与国王之间。这一刻将俘虏的囚禁与宫廷对可见之物的约束联系起来——海怪被展示在受控空间中，而玛丽-若瑟夫的出现也受到王室礼仪的管束。

囚禁并未抹去海怪影响周围人的能力。她的歌声吸引玛丽-若瑟夫靠近，而宫廷是否关注她的痛苦，则取决于这种痛苦是否扰及国王。后来，伊夫用链条和挂锁锁上闸门时，玛丽-若瑟夫拿着一张死去的雄性海怪面部素描，画上以玻璃和金饰点缀；她问伊夫，活着的海怪是否把这些装饰放在那里。伊夫把这些材料与阿波罗喷泉中的碎片联系起来，并表示海怪会收集闪亮的东西。这番对话没有说明海怪的目的，但指出她在囚禁期间进行着一项并非单纯由看守者强加的活动——她收集了周围环境中的物品。

囚禁的意义

女海怪的囚禁，体现于宫廷对她的描述与人们在水池中亲眼目睹的举动之间的反差。伊夫将她描述为一名据称没有逃跑意志的幸存者；但相关场景展现的却是一个会挣扎、逃离水盆、抓住笼栏，并以一种只有部分为人理解的方式与玛丽-若瑟夫互动的生灵。这些证据并未表明她离开了凡尔赛或摆脱了囚禁，而是揭示出宫廷知识的局限——海怪可以被运送、囚禁和监视，但这些措施并不能使她变得被动，也无法让她的意图一目了然。