Hatsumomo受欢迎却经济依赖新田置屋

初桃对新田置屋的依赖，是她作为一名成功艺伎所处境况中的核心矛盾——她很受欢迎，也能为置屋带来收入，却无法掌控自己生活的条件。按照纱由里的叙述，仅凭宴席和名声并不能让艺伎独立。没有旦那、没有积攒和服收藏的资源，也没有被置屋收养，初桃便仍然依赖着从她的工作中获利的置屋。她的困境表明，置屋同时是工作场所、家庭和经济控制结构。

受欢迎却不独立

豆叶在解释初桃为何仍住在新田置屋时，区分了成功与受欢迎程度。豆叶住在一套宽敞的公寓里，有两名女佣；初桃虽然参加的宴席一样多，却仍住在置屋。对豆叶而言，真正的成功意味着摆脱他人的掌控。艺伎可以通过积攒自己的和服收藏，或被收养为某家置屋的女儿，朝独立迈进；豆叶解释说，她自己的和服大多由富有的旦那购置。

初桃两种保障都没有。她没有被新田夫人收养，尽管新田置屋被称为祇园最富有的置屋，而且没有继承人。豆叶指出，收养能为置屋带来继承人，并使这名艺伎的收入归置屋所有。初桃已经十分成功，新田夫人却不收养她，这表明有某种原因使她想维持现有安排。因此，收养可能有两重意义——它可以消除置屋对继承问题的忧虑，但也会使置屋对初桃收入的权利更加牢固。

旦那与收入的局限

在豆叶的说法中，旦那是将收入和赞助转化为物质独立的一条途径。旦那可能为艺伎支付和服及其他开支，为她提供仅凭宴席收入无法获得的资源。豆叶说，自己的旦那买下了她大多数和服，并将这份支持与初桃作对比——初桃多年来没有旦那。两人的差别不只是受欢迎程度不同，而是一人积累了资源，另一人的收入却不足以让她摆脱对置屋的依赖。

纱由里的解释也将长期的旦那安排与被买下一夜区分开来。她说，祇园一流或二流的艺伎不能以这种方式受雇；合适的男子可以通过茶屋女主人协商建立更长期的关系。这种安排可能带来可观收入，但取决于艺伎能否接触到赞助者，也取决于通过茶屋网络进行的协商。因此，初桃没有旦那，并非因为她不受公众赞誉，而是因为她被排除在一种可能改变其经济处境的支持来源之外。

瑞木茶屋与受损的赞助之路

初桃从前有过旦那，但她与主要接待她的瑞木茶屋女主人关系破裂。她惹恼女主人之后，后来前来打听能否成为初桃旦那的男子，都被告知初桃已经有约。对方可能会以为她已有旦那，尽管事实并非如此。女主人拒绝受理询问，堵住了那条本可能帮助初桃获得独立的路。

影响并不止于瑞木茶屋。其他茶屋女主人不愿为了帮初桃在别处寻找旦那而冒险损害与瑞木茶屋的关系。她不能只靠更改登记，就去寻求更愿意帮忙的中间人。她的受欢迎程度仍能带来足够收入，让新田置屋养母满意，却不足以让初桃彻底离开新田置屋。这套制度将她与一位茶屋女主人的冲突，转变成持久的经济限制。

债务、收养与置屋的权利

在艺伎能够自行赚钱之前，置屋的经济控制力就已开始。一名女孩须为置屋买下她、供她吃饭、授课，以及她生病时的医疗费用欠债；这些开支记在置屋养母的账簿上，之后要从她的收入中偿还。这种安排使训练与照料和债务密不可分。它也说明，置屋在收养、教导和赞助方面的决定，为何不只是影响家庭身份——每项决定都可能决定最终由谁获得艺伎劳动所创造的收入。

置屋养母与豆叶就千代进行的协商，具体展现了置屋如何管理这项权利。置屋养母说，置屋最初只能拿出千代未来收入的通常份额的一半，作为豆叶担任姐姐的报酬。随后她提出，如果千代在二十岁前还清债务，她便支付剩余部分，外加百分之三十。这个提议把未来的成功视作一项投资，其回报可以分割，也可以延后支付。豆叶回答说，她有条件更优厚的邀约，不能以较低报酬收一个妹妹；这表明这种安排也是一场协商，参与者的经济筹码虽不平等，却都确实存在。

初桃的处境尤其能说明问题，因为她的成功并未消除这些依赖。她能赚到足以让置屋养母满意的钱，却无法把劳动所得转化为自己的家，或一批可观的个人和服收藏。她的处境不同于新学徒背负的债务，但这两种情况都显示，置屋能够持续控制收入与机会，同时将自己呈现为一个供养成员的家庭。

收养与纱由里的对照

后来收养纱由里的事，将这种经济逻辑表现得尤为清楚。在纱由里的水扬被周围人视为创下纪录后，置屋养母于次周收养了她。这笔费用足以偿还纱由里欠置屋的债务；她成为置屋的女儿后，这些债务便因置屋将其承担而消失。但这场交换并未让纱由里掌控自己的收入。置屋留下了她水扬所得的利润，以及她此后所有的利润。她从坂本千代改名为新田纱由里，标志着家庭身份的转变，同时也巩固了置屋对她收入的持续权利。

豆叶将收养描述为艺伎摆脱置屋控制的一种可能方式，但纱由里的经历表明，结果取决于收养她的是哪家置屋，以及这项安排服务于谁的利益。收养可以抵消债务并赋予新的身份，却也可能使艺伎的收入受收养她的置屋约束。将这一点与初桃未被收养的情况相对照，可以看出，受欢迎或被收养都不能单独保证自主——对赞助、债务、财产和收入的掌控，才决定成功能否转化为独立。

依赖是一种经济处境

初桃的依赖由相互关联的限制维持，并非源于单一的失败。新田置屋从她的工作中获利，却不收养她；她与瑞木茶屋关系受损，使新旦那的询问受阻；其他茶屋不愿介入；她的收入虽足以令置屋养母满意，却不足以换得豆叶的公寓和衣柜所代表的独立。每种限制都强化其他限制，使初桃依旧引人注目、颇有成就，却缺乏实际选择。

后来与鸟取将军的战时安排，呈现了赞助关系的另一种作用，不过其对象是纱由里而非初桃。将军承担课程、登记和医疗等费用，他的军中地位也帮助置屋为置屋阿姨取得药品，以及茶、糖和稀缺的巧克力。这项安排在物质上使整个家庭受益，尽管纱由里说它对自己的日常生活几乎没有改变。这段经历凸显了更广泛的模式——赞助关系的重要性，不仅在于私人关注或声望，也在于它是让资源流向艺伎及其周围置屋的一条渠道。

因此，初桃的故事揭示了受欢迎等同于拥有权力这一表象的局限。她在宴席上的地位并不能使她脱离新田置屋，而可能为她提供另一位赞助者的关系网络也已对她关闭。在一个由债务、收养、茶屋关系和旦那支持决定收入归谁掌控的世界里，成功可能增加置屋的收益，却不给艺伎离开的条件。