Bunny在Mary Armstrong家侵犯濒死女子

邦尼在玛丽·阿姆斯特朗家中侵犯一名濒死女子，是这趟推销之旅的转折点，因为他的掠夺行为再也无法伪装成调情或推销。他本是来找另一个人，却发现一名身体状况严重受损、身份不明的年轻女子，并把幻想投射到她身上。他熟悉的商业身份依然如故，却无法保护眼前这个人——在她无法表示同意时，邦尼对她实施了性侵犯。

抵达平房

经历了早上在路上的一番混乱后，邦尼来到这栋房子。他把样品箱留在彭托汽车里，喝完随身酒壶里的苏格兰威士忌，又把酒壶扔进杂草丛生的院子。此行的实际目的是找到玛丽·阿姆斯特朗，但眼前的环境立刻打乱了寻常推销拜访的节奏。这栋平房破败不堪，窗户玻璃碎裂；屋里的厨房一片昏暗，冰箱敞开着，一只一动不动的狗躺在水槽旁。邦尼注意到了这些荒废迹象，却没有转身离开。他摔倒后擦破的手掌上血迹斑斑，也没能阻止他继续穿过房子。

他的应对方式，是在心里重复自己的推销身份——他卖的是美容产品。这句话听起来越来越脱离周围的情形。他走进一处混乱、显然正发生危机的地方，却仍然把眼前的相遇视作一次潜在的顾客拜访。当他听见房子深处传来持续而尖锐的声音时，他再次呼唤玛丽，并朝声音传来的方向走去。他既期待做成生意，又感到不安；但这两种情绪都没有让他离开。

女子与误认的形象

声音来自走廊尽头房间里一把发生啸叫的电吉他。在那里，邦尼发现一名极瘦的年轻女子坐在一张破旧的长沙发上。她的状况十分严重——几乎没有反应，现场也有吸毒的迹象。她告诉邦尼，玛丽已经不住在那里，并问他是否想见蘑菇戴夫。这番交谈表明，邦尼没能找到自己原本要拜访的人，却没有给他留下继续待在那里的理由。

邦尼关掉了扩音器。骤然安静下来后，他走近那名女子，认出她与黑漆门上的一张艾薇儿·拉维尼海报颇为相像。这张海报已经影响了他的看法——在弄清海报上画的是谁之前，他就已称它为艾薇儿。看清年轻女子后，他把这种相似视为不仅仅是巧合，将海报与眼前的人串联进自己私下的联想之中。这种相似是他投射的结果，并非女子本人确立的关系或身份。他的悲痛与性执念，使眼前这个真实的人逐渐退到想象中的人物身后。

侵犯及当时情形

在邦尼触碰那名年轻女子之前，她的虚弱和反应迟钝已十分明显。他从她手中拿走香烟，又拂去她衣服上的烟灰；这些举动一度像是在照料她，却并未改变接下来发生的事。随后，他对她实施了性侵犯。场景清楚表明，她病情严重，无法作出有效同意；邦尼的行为是利用她的脆弱处境，而非双方自愿的相遇。他自己的情绪并不会改变两人之间的权力失衡，也不会让这次侵犯显得不那么蓄意。

叙述呈现这件事时，并未让邦尼的幻想成为可以替他开脱的解释。他以流动推销员的身份来到这所房子，刚刚还重复着行业话语，但他娴熟的自我包装能力，无法把这次相遇变成正当交易。样品箱还在车里；他要找的人不在；他找到的女子既不适合做顾客，也不可能成为自愿的伴侣。他的身份与行为之间的落差，是这一场景道德力量的核心。

叙事意义

这一情节把邦尼行为中的几个方面汇聚于同一房间——难以克制的性欲、饮酒、商业身份，以及扭曲他所见之物的悲痛。艾薇儿·拉维尼的海报在幻想与现实之间提供了一个可见的连接点，但文本仍保留了两者的区别。那名女子不是艾薇儿，想象中的相似也没有赋予邦尼接近她的权利。他无法或拒绝认真维持这一区分，正是这一事件令人惊骇之处的一部分。

这个场景也让人们熟悉的美容推销与劝说话语反过来揭露自身。邦尼的工作需要他接近陌生人并向他们推销产品，但此时，他的推销身份只剩下一句反复念叨的话；与此同时，他穿过的房子明明处处表明，应当留意另一个人的状况。他没有回应对方的脆弱，反而让她遭受进一步伤害。因此，这一行为不只是又一次性不端行为——它揭露了邦尼自我呈现之下的暴力，也显示他的欲望已经在多大程度上挤占了判断与责任。

这次相遇并未说明女子是否死亡，也没有交代她之后的遭遇。在所提供的场景中，事件的结果就是这次侵犯；与之并置的是她危急的状况，以及邦尼把想象中的身份投射到她身上。这个界限很重要——叙述没有报告女子后来的命运，却清楚表明邦尼应负的责任。