哈姆雷特

哈姆雷特是让-保罗·萨特用来说明戏剧人物如何通过活生生的表演者显现、又不与表演者的真实身份混淆的例子。演员的身体和情感提供了呈现哈姆雷特的意象表象媒介，而这个人物属于一个非现实世界，并不会因此成为演员体内的真实人物。

哈姆雷特作为戏剧形象

让-保罗·萨特把哈姆雷特置于对虚构作品、诗歌和戏剧的一般论述之中——剧作家通过言语意象表象媒介构成非现实对象，而扮演哈姆雷特的演员则让自己的整个身体充当这个想象人物的意象表象媒介。因此，哈姆雷特通过表演在场，却并非作为一个真实人物存在于演员身上或周围世界之中。舞台形象通过真实的人类表演被感知，同时仍然是非现实的。

演员具身化的表演

演员并不会在现实化态度中设定自己就是哈姆雷特。然而，这一区别并不意味着他与角色疏离，或没有全心投入角色。他调动自己的全部情感、力量和姿态，以呈现哈姆雷特的情感和行为。这样做时，他使这些真实的资源非现实化——它们成为人物生命的表征，而非演员确已变成哈姆雷特的证据。

泪水与表演的悖论

让-保罗·萨特以演员的泪水调和对表演的两种看似对立的说法——演员并不相信自己扮演的人物，以及演员可能深深沉浸于所扮演的角色之中。演员或许真的哭了，但他和观众把那些泪水感知为哈姆雷特的泪水——非现实泪水的意象表象媒介。由此，表演者可以完全为人物所攫住，同时不把人物设定为真实存在。让-保罗·萨特的表述颠倒了表面看来发生的转化方向——并非哈姆雷特在演员身上现实化，而是演员在哈姆雷特之中非现实化。