莉丝贝特

尼克劳斯大师的女儿莉丝贝特，初次登场时是戈德蒙为寻找雕刻师而来到城中的那个夜晚，他在一扇窗前看到的美丽姑娘。她受到保护，远离作坊，戈德蒙也难以接近她；她既令他渴望了解，也成为他想借艺术改变的形象。后来，她父亲提议让戈德蒙留下来做合伙人，这个提议有一部分是基于两人或许能够结婚的设想；但这桩安排最终没有实现。瘟疫过后，戈德蒙回来时发现莉丝贝特还活着，却已大受改变；她父亲去世，作坊也已关门。

身份与初次登场

戈德蒙第一次看见莉丝贝特时，是从尼克劳斯大师的房子外面望见她的。他花了一整天寻找雕刻师，深夜抵达时满身尘土、心急不耐，于是没有敲门，而是等候着。一扇窗里亮起灯光后，一个美丽的金发姑娘走进视野。这一瞥虽然短暂，却在戈德蒙见到房子的主人之前，先让这座房子显露出一丝人情气息。

第二天早上，尼克劳斯带戈德蒙上楼用餐。父亲请莉丝贝特再拿一个盘子给客人时，她跑进了房间。戈德蒙认出她就是前一晚见到的姑娘。这次相遇将她带入家中私密而精致的生活空间，与尼克劳斯从事艺术创作的作坊截然不同。

戈德蒙眼中的莉丝贝特

莉丝贝特很少进作坊，戈德蒙也难得见到她。他无法判断她在男人面前的矜持究竟出于本性，还是来自父亲的限制。但他知道，尼克劳斯没有再请他吃饭，也使他难以再次见到莉丝贝特。在戈德蒙看来，她是一位珍贵、受保护的年轻女子；要娶她，光有爱意还不够，求婚者还得出身体面、在更高等级的行会中有地位，而且大概还要有钱财和房子。

在戈德蒙眼中，她的美与他流浪时遇见的女子不同。这美貌令他心动，但她的沉着也使他不安恼怒。他觉得她彬彬有礼的表面之下藏着冷淡与傲慢，而她的天真并未唤起他的怜惜与保护之情。这些判断反映的是戈德蒙的目光；叙述并未交代莉丝贝特的内心动机，也没有证实他的解读是否准确。

随着她的形象逐渐在戈德蒙心中清晰起来，他想象着为她雕刻一尊雕像，但雕出的不是他眼中那位沉静的年轻女子，而是一个觉醒、感官丰沛、饱受痛苦的形象。他想到一位抹大拉的马利亚，想象她的面容或许能通过狂喜或痛苦显露隐秘。这种想象所揭示的，与其说是莉丝贝特，不如说是戈德蒙的艺术欲望——他想把一个自己无法轻易了解的人，转化成富于表现力的形象。这尊想象中的雕像始终只是愿望，并未成为他完成的作品。

婚姻前景与尼克劳斯的提议

戈德蒙完成圣约翰雕像后，尼克劳斯试图说服他永久留下。他通过行会为戈德蒙取得大师资格证书，并给他合伙人的职位，让他分享重要委托和作坊收入。尼克劳斯的计划兼顾事业与家庭——他相信戈德蒙或许会成为莉丝贝特的丈夫，也希望这位年轻雕刻师的才华能在自己年老时阻止作坊衰败。

为了安排戈德蒙留下，尼克劳斯计划扩建后面的工作室给他使用，给他一间阁楼房，并为他准备适合加入行会的衣服。他悄悄试探莉丝贝特的态度。如果能说服戈德蒙立业成为大师，她并不反对这桩婚事；因此，尼克劳斯的计划得到她有条件的接受，不过叙述没有显示她主动促成此事。

戈德蒙受邀赴宴时，莉丝贝特在尼克劳斯提出建议之前便离开了房间。尼克劳斯向戈德蒙讲述自己为他安排的快速晋升和舒适前程。戈德蒙原以为自己会受到责备，或许只能得到助理职位，因此对此既惊讶又难过，却没有被说服。他的回应表明，尼克劳斯提供的安稳生活无法让他留下。因此，这项合伙安排和婚姻终究只是尼克劳斯设想的未来，并非莉丝贝特与戈德蒙共同过上的生活。

瘟疫、丧失与归来

瘟疫过后，戈德蒙回到城里，首先听说尼克劳斯已经去世。他越过家仆，匆匆穿过昏暗的房子走向作坊，随后在熟悉的楼上房间里呼唤莉丝贝特。这一幕颠覆了先前那位美丽、受到悉心保护、生活在富裕家庭中的女儿形象——如今的莉丝贝特弯着身子，满脸惧意，看起来苍老许多；她穿着朴素的黑裙，脸上留下了疾病的痕迹。

莉丝贝特认出了戈德蒙，却戒备地接待他。她证实父亲已经去世，作坊也已关闭，并告诉他，想找工作的人必须另寻去处。戈德蒙解释说，自己并非来求职。他原本想向尼克劳斯和莉丝贝特致意，表达了哀悼，并表示若一位感念老师的学生能帮上忙，他愿意效劳。莉丝贝特退开并谢绝了他的好意，说如今无论她还是父亲，都已经不可能得到他的帮助；她让仆人送他出去。

后来，戈德蒙从前房东一家那里得知事情经过。尼克劳斯并非死于瘟疫本身——莉丝贝特病得十分危险，父亲一直照料她，直到她康复前几周才去世。莉丝贝特活了下来，却失去了美貌，作坊也空置了。这一消息表明，她幸存的代价与父亲的离世、家庭艺术事业的终结密不可分。

叙事作用

莉丝贝特主要通过戈德蒙的关注，以及父亲对她未来寄予的期望而呈现。她有限的几次出场，构成了鲜明对照——一边是戈德蒙构想出来的形象——一张美丽而神秘、可以由他借艺术重新塑造的面容；另一边则是他在她患病后遇见的脆弱之人。婚姻计划也凸显了稳定的职业生活与戈德蒙无法被这种前景留住之间的区别。等他归来时，想象中的未来已不复存在——尼克劳斯已死，作坊关门，莉丝贝特也拒绝了他的帮助。小说没有再交代她此后的生活。