《幽会》盗窃案

从突尼斯国家美术馆盗走《幽会》，是埃文·迈克尔斯精心演练的一场盗窃；他从美术馆取下扬·维米尔的画作，将其藏在吉他里带走。这一过程将周密计划变成一连串险象环生的实际行动——藏好的琴盒、用作掩护的垃圾桶、带重物的细线、剥下的画布，以及最终迫使埃文带着画作冲入夜色的警报。

准备与藏匿

盗窃当天，埃文始终承受着期待带来的压力。他一遍遍复盘计划，在脑海中重构美术馆的样貌，留意各种实际细节——画作挂在墙上的高度、垃圾桶的深度，以及警卫的鞋子踏过抛光花岗岩地面时发出的声响。他花二十美元买了一个红色帆布小背包，大小刚好能装下库根给他的蓝色包里的东西。他坐在街对面的露天咖啡馆，观察度假游客从美术馆入口附近的两尊大象雕像之间经过；他们经过的间隔，可以用美术馆门上方的时钟计时。

五点半时，埃文绕到美术馆后方的小巷。他把吉他琴盒塞进后门旁一堆三英尺高的垃圾里，用垃圾和报纸盖住，只让琴盒的提手不显眼地混在杂物中。琴盒就此藏好，供他逃跑时取用；他提着红色背包回到街上。整个行动仰赖寻常之物不被人注意——垃圾掩住琴盒，而络绎不绝的访客则让美术馆显得开放、无人看守。

进入美术馆

埃文穿过门厅，从警卫桌旁走过；两名警卫正看着旁边的小电视，空白的监控屏幕无人留意。他在两人身后逗留，观察他们灰色的制服和手枪。他起初因他们的存在而害怕，但意识到他们不知道他就在身边后，恐惧渐渐消退。信心渐长也成了危险的一部分——他享受自己隐身于警卫和访客之间的感觉，同时想象着《幽会》周围的人会记得画作失窃那天自己也在场。

他在雕塑间移动时始终留意警卫，随后把背包从垃圾桶的弹簧金属盖下塞进去，并确认自己能藏进桶里。其余访客离开后，他进入女洗手间，听见有人在隔间里吹口哨。他等这阵打扰过去，随后回到藏身处。接下来的计划仰赖警卫下一轮巡视时本能地选择男洗手间。听见脚步声靠近，埃文攥紧拳头，后悔把枪和其他用品一起留在垃圾里。

藏在桶中时，埃文忍受着狭窄空间里的漫长等待，直到警卫经过。一只老鼠也从桶底的洞里钻了进来，啃食残渣，并守着洞口，不让其他老鼠靠近。埃文留意着那只动物，也感受着膝盖和后背的酸痛，机会到来前的这段时间因此显得格外漫长。警卫走远后，埃文爬出垃圾桶，慢慢恢复腿部的血液循环，并把枪塞进裤腰。他随后沿着美术馆后墙绕行。门厅射出一道十英尺长的冷光，短暂地照出了他的身影，但警卫仍面朝电视；埃文退回黑暗中，来到画作前。

取下画作

埃文把工具摆在地板上——一把剃刀、一根细线套索、一支小手电筒、一个重物、一把锤子和一支枪。他把细线搭在镀金画框上，让它绕过装有警报装置的托架，并系上重物。警卫桌那边毫无动静。细线垂落后，他从托架上取下《幽会》。画作很轻，埃文估计它值两百万美元。

他把画作正面朝下放好，用手电筒和锤子撬开画框背面的钉子。工作时，手电光照出画布背面一则褪色的手写留言；留言内容没有披露。埃文拔掉剩余的钉子，取出画布，再用剃刀沿着金属钉书钉周围切开。老旧的布料磨损起毛；他卷起取下的画作时，黄色的未着色边缘发出碎裂声。他能否逃脱，取决于能否将绘有画面的画布与画框分离；画框和工具则被留在美术馆地板上。

警报与逃脱

埃文还没来得及脱身，警卫的脚步声便再次响起。他立刻趴下，警卫的手电筒在房间里搜寻，照出了锤子、空画框和墙上一块空白处。警报响起，频闪灯的光在美术馆里闪动。埃文抓起卷好的画作，从后门逃出；他借助闪光辨认方向，穿过房间。警卫没有追到外面。

频闪灯在埃文的夜视中留下浮动的白点。他一瘸一拐地从小巷的垃圾堆里取回吉他琴盒，来到横街附近一面没有灯光的墙边。他拨开吉他琴弦，把卷起的画布从乐器圆形的音孔塞进去，贴着内侧边缘放好，以免被人看见。警报声仍在城市上空回荡；他合上琴盒，稳住颤抖的双腿，加入大象雕像附近的人群。他一瘸一拐地走到出租车队伍前，向排在最前面的那辆车招手。叙述在司机询问他是不是美国人时结束；此处尚未说明画作之后的下落。

盗窃案的意义

这起盗窃的手法将藏匿变成一连串转换——琴盒先消失在垃圾中，埃文再藏进垃圾桶，而画作本身则从带框的美术馆藏品变成卷起的画布，藏进吉他里。然而，这场逃脱并不干净利落——埃文把画框和工具留在原处，剃刀还明显损坏了画布脆弱的边缘。经过精心构思的计划让他带着《幽会》逃了出去，但计划之所以成功，却以暴露并改动他原本要偷走的画作为代价。