逃离穆拉诺岛，是波比继承的玻璃制造技艺成为自由手段的转折点。在这段以马可·帕卡卢斯身份经历的前世记忆中，她没有试图强行突破岛上的管控；她研究岛上的日常运作，让自己对执行管控的人派上用场，再以非凡的手艺换取离岛的机会。她成功离开了岛屿，但这份自由仍蒙着阴影——此前逃亡者的遭遇，以及三年后在布拉格找到她的一名刺客，都为它蒙上阴影。

岛屿及其管控

穆拉诺的玻璃贸易依赖于让工匠及其技艺留在威尼斯的控制范围内。只有威尼斯官方船只可以进入港口。它们把物资运往岛上，再满载窗玻璃、镜子和水晶玻璃返回，以供贸易和出口。每艘船上有十至十五名士兵，清点货物时会检查是否有人偷乘；每次船只离开后，岛上的总督负责清点居民。运输体系同时也是一套监视体系。

两名此前逃离的男子的遭遇，清楚表明了其中的危险。威尼斯总督雇用的刺客追上并杀死了他们，他们的尸体被绑在船头带回，作为对岛上居民的警告。这种暴力帮助威尼斯维持了数百年的玻璃垄断。然而，对马可而言，同一套受到严密管控的航运往来也提供了一条可能的出路——船只按时到来，船员会一再返回，而货物则需要使用可重复利用的板条箱。

将手艺变成逃亡计划

这个计划花了大约一年。两艘主要船只大约每两周轮流到访一次，特殊工程有时会打乱这一安排。装货并非马可分内的工作，但她开始在码头帮搬运工。几个月的搬运工作让两艘船的船员都熟悉了她。这项寻常差事为她提供了掩护，更重要的是，让她有时间了解那些日后需要吸引其注意的人的习惯。

马可自己的工作是吹制和塑形玻璃。她先制作了数十件精美作品，包括花朵、球体、花瓶和雕像，并把装着这些作品的板条箱藏在仓库一处闲置区域。装货时，她每搬出四个普通板条箱，就带出一个装着特殊作品的箱子。与其他箱子不同，她的箱子顶部敞开，让玻璃映照出光亮。她一边经过守卫身旁，一边观察他们，注意到其中一人的目光落在了作品上。当他因一只大型紫色玻璃天鹅拦下她时，她告诉他那是自己制作的；他称赞了这件作品，并表示希望下次来访时再看更多作品。

那次相遇之后，马可白天完成规定数量的镜子和平板玻璃，夜里则独自在熔炉旁工作。接下来的一个月里，她制作了十九件作品，其中包括一只制作难度很高、约有橙子大小的镜面玻璃球。守卫返回时，指示她把箱子放到船舱后角，并在她搬上船时查看作品。马可提出用十九件质量更好的作品，交换一艘小船；对方须在三周后的午夜把船送到岛屿西端。她还把那只镜面玻璃球交给了他。这笔交易直接以稀有作品换取离岛的手段。

离岛之夜

马可每晚完成一件作品，直到离开的那一晚。二十件作品装进五个箱子，藏在岸边的灌木丛中。她的父亲和其他玻璃工匠以为她深夜还在试验；他们早已习惯熔炉烟囱将红色余烬送上天空，通常也不打扰她。原本可能引人怀疑的日常习惯，反而帮助她掩饰了最后的准备。

最后一夜，马可给熔炉添了燃料，却把工具留在原处。剩下的个人物品是衣服、从店铺拿来的少量金子，以及一本她在十七岁和十八岁那两年间一直保存的日记。日记里松散的纸页记着一些片段，包括她开始恢复记忆时重新想起的往事和经历。她认清了自己的身份，随后借着炉火读完那些纸页，再将它们投入火中。这段记述把实际的逃亡与私下的抹除行为联系在一起——记忆复苏的记录在她离岛前被销毁了。

约定会面时，马可在箱子旁等候，直到听见桨声。守卫与一名划着第二艘船的同伴一起上岸。他借着灯笼逐一举起查看全部二十件作品，随后两人迅速离开。马可沿着灯笼所指的方向前行，直到清晨的天空映出意大利海岸；随后她转向西方，登上岸，去寻找她相信能在威尼斯共和国之外得到的自由。这次逃离并非依靠官方船只的许可，而是利用了它们的日常运作，以及守卫对玻璃作品的渴望。

后果与意义

离岛使马可能够运用穆拉诺的技艺，并在下一世拥有一笔财富。波比后来表示，她至今仍靠这笔财富生活，也继续制作彩绘玻璃，以保持技艺熟练。因此，这次逃亡将一笔秘密交易与长久的物质后果联系起来——在禁锢中制作的玻璃成为制作者离岛的手段，而这门手艺也延续到了逃亡发生的那一世之后。

这一结果并不意味着马可轻易战胜了岛上的管控。离开穆拉诺三年后，她在布拉格街头被一名刺客杀害。然而，即使后来遭遇死亡，波比仍将这次逃亡视为影响深远——下一世延续了穆拉诺的秘密，也延续了这些秘密使之成为可能的财富。这一事件的关键变化，是她从受监视的工匠变为逃亡者，也让受限的手艺成为可传承的资源。那些被记住的细节——反复搬运的板条箱、守卫的检查、镜面玻璃球，以及离岛前焚毁的日记——表明，这次逃亡既依赖物质层面的巧思，也依赖对一段已开始忆起自身的生命的隐匿。