奥克·基尔伯格
乌鸦女孩奥克·基尔伯格是珍妮特·基尔伯格的丈夫，后来与她分居，也是他们儿子约翰的父亲。他在小说中的存在往往是间接的——他出现在珍妮特对共同居住的房子和婚姻的思绪中，留在她记忆里的家庭生活细节中，也出现在两人谈论儿子的通话中。这些片段让他成为一段悬而未决的分离关系中的人物——他既与珍妮特不再想要的乏味生活相连，也与任何一方都无法轻易卸下的责任相连。
身份与家庭生活的痕迹
奥克·基尔伯格在家中生活留下的鲜明痕迹之一，是天花板白漆下透出的哈马比体育俱乐部缩写字母——H、F和C。他喝醉时把字母漆成绿色，第二天又在上面涂了漆。遮盖并未抹去这些字母，珍妮特还注意到，这处未完成的修补与他承诺要处理却始终没有处理的其他事情颇为相似。因此，这所房子留存他的所作所为，比他试图掩盖或修正它们更为顽固。
在珍妮特对家庭生活的叙述中，他与绘画的关联也挥之不去。他搬出去后，她发现家里少了油画颜料、亚麻籽油和松节油的气味，并意识到自己想念这种气味。她不禁思忖，自己是否过于不宽容，或者在他怀疑自己才华时未能鼓励他。这些是她事后的疑问，并非对婚姻为何结束的定论；它们表明，即便她已经设想分开后的未来，仍会重新审视自己在两人共同经历中的角色。
婚姻与分居
珍妮特设想着签署离婚文件意味着什么，但两人尚未迈出这一步。瑞典离婚六个月等待期让这件事仿佛陷入了悬置状态——先经历一段等待最终决定的法律期限，之后还要承受分割财产的实际压力。她知道自己有权分得两人共同财产的一半，也一度考虑假装要求分得应有份额，看看奥克会有什么反应。这个念头带着几分讽刺，却也显示出，情感上的不确定已与结束婚姻所涉及的财务和行政事务纠缠在一起。
在一次私下的设想中，珍妮特料想奥克会去波兰、喝香槟，还会卖掉旧画作——她相信，如果当年自己没有阻止他，他或许早就把这些作品毁了。这并非已知的计划或实际发生的事，而是她沮丧之下对他可能举动的猜测；与此同时，她还得面对文书工作和房产中介讨论如何准备出售房子。她的想象将他可能的逃离，与她预料自己将要承担的琐事相对照。然而，她后来想到奥克已不再依赖她为他做任何事，这标志着一种变化——不论她对他的创作仍有多少牵挂，她都意识到两人的生活正在分道扬镳。
父职与家庭冲突
约翰仍是分居父母责任交汇的中心。当珍妮特担心该为他做些什么时，她考虑联系精神科病房，也纳闷奥克为什么一直没有联系她、没有承担起一些责任。她觉得奥克正忙着追寻自己的梦想，这让她更加愤懑。此时，分居不只是成年人的决定，也立刻引出了一个问题——父母双方将如何陪伴儿子。
珍妮特告诉延斯·胡尔蒂格，约翰难以接受亚历山德拉·科瓦尔斯卡，家庭的紧张关系由此具体呈现出来。约翰称亚历山德拉·科瓦尔斯卡为妓女，随后的冲突演变成一场激烈争吵。这段对话让人得以一窥承受压力的家庭关系，却没有交代争吵的全部缘由，也没有说明奥克当时做了什么。珍妮特与胡尔蒂格在一起时，奥克打来电话，她打断谈话接听，告诉他自己现在不方便说话，预计大约一小时后到家。胡尔蒂格问奥克是不是在给她添麻烦；珍妮特无法说是，并猜测这通电话与约翰有关。她的不确定传达出家庭事务如何闯入她的工作，却没有揭明这通电话的目的。
联系与尝试
后来的一通电话显示，奥克似乎更有意主动争取与儿子相处的时间。他告诉珍妮特，自己想带约翰去伦敦看一场足球赛，就他们父子两人同行，并说这是一个当父亲的机会。珍妮特明白，约翰对伦敦德比赛兴致很高。这项计划与她早先认为奥克没有承担足够责任的感受形成对照，不过现有叙述记录的是这趟旅行的提议，而非其结果。
奥克还请珍妮特在他和约翰出发前一起吃午饭。她有些犹豫，问他是否有时间；他回答说，自己正因为有时间才提出邀请，并约在第二天见面。这份邀请并未解决他们的婚姻问题，珍妮特的回应仍然谨慎。不过，在分居配偶之间，这至少为联系留下了一道小小的窗口，同时也伴随着奥克想与约翰相处的努力。因此，他们的交谈同时带着两种不同的可能——务实的共同育儿，以及试探着越过分居事务、彼此交谈的尝试。
回望婚姻
珍妮特记得自己和奥克曾在晚上一起看电视、吃薯片，还会因糟糕的电影发笑。这段回忆并未让她怀念婚姻。她将那段时期形容为一场枯燥的等待，等着更好的生活到来；这是一种情感上停滞不前的生活，数月又数年地消耗着一个个夜晚。这种对比很重要——共同的日常习惯曾构成平凡生活的轮廓，但回头看来，她觉得那只是长期拖延，而非亲密关系。
因此，小说并未通过对奥克内心世界的独立叙述来呈现他，而是更多借助珍妮特不断变化的理解，展现两人共同拥有的物品、习惯和责任。模糊透出的足球俱乐部字母、消失的油漆气味、她想象中出售画作的情景，以及去伦敦的提议，分别映照出他们分离的不同侧面。珍妮特的思绪可能带着怨怼、怀念或自我质疑；但没有任何一种情绪足以单独断定奥克的意图。合在一起看，这些内容表明，珍妮特开始设想一种不再围绕着等待婚姻好转而安排的生活，而她和奥克将如何照顾约翰的问题，仍未得到解决。
