耶稣圣心像作为遗物

耶稣圣心像作为遗物是一幅彩色耶稣圣心像，挂在圣地亚哥棚屋的棕色鸟粪墙上，旁边还有一幅铜圣母像。这些是老人家中仅存的宗教图像，是他妻子的遗物。墙上曾经有一张他妻子的着色照片，但他把它取了下来，因为看到它让他感到太孤独；它放在角落的架子上，在他干净的衬衫下面。因此，耶稣圣心像作为家庭失落的幸存者，是一个固定点，在一个其他个人纪念品都被移除的空间中。

##棚屋中的遗物

棚屋本身是一个单间结构，由王棕的坚硬芽盾（称为鸟粪）建成，里面有一张床、一张桌子、一把椅子，以及泥地上一个用木炭做饭的地方。在由压平、重叠的叶子构成的棕色墙壁上，耶稣圣心像和铜圣母像是唯一的装饰。它们被描述为“他妻子的遗物”，表明它们不仅仅是装饰，而是承载着记忆和缺失的重量。因此，老人的家庭空间被一种神圣的存在所标记，这种存在比它所纪念的人类关系更持久。

##祈祷与承诺中的神圣

在海上遭遇磨难时，圣地亚哥在明确的宗教实践中转向耶稣圣心像和铜圣母像。他说：“我不信教，”但随后承诺，如果他捕到鱼，他会念十遍《天主经》和十遍《圣母经》，并朝圣铜圣母像。他开始机械地祈祷，有时累得记不住祷词，然后快速念诵，使它们自动进行。他添加了一个个人的恳求：“圣母，请为这条鱼的死亡祈祷。尽管它很了不起。”耶稣圣心像作为同一虔诚传统的一部分，在这种讨价还价和恳求的行为中被隐含地引用，将墙上的遗物与老人在海上的绝望希望联系起来。

##狮子之梦与神圣

圣地亚哥的梦境并非由宗教意象主导，而是由海滩上的狮子主导。他不再梦见风暴，不再梦见女人，不再梦见伟大事件，不再梦见大鱼，不再梦见战斗，不再梦见力量较量，也不再梦见他的妻子。他现在只梦见地方和海滩上的狮子。它们在黄昏中像小猫一样玩耍，他爱它们就像爱那个男孩一样。耶稣圣心像作为棚屋中的一个静态物体，与动态、反复出现的狮子之梦形成对比，后者成为老人真正的精神愿景。狮子，而不是宗教画，是他在睡眠中回归的东西，也是他在书末梦到的东西。

##遗物与结局

在最后一幕中，圣地亚哥带着马林鱼的骨架回来后，叙述转向露台饭店的一群游客。一个女人看到巨大的白色长脊骨和巨大的尾巴，问那是什么；服务员说“Tiburon”（鲨鱼），女人评论说尾巴很美。在路上，在他的棚屋里，老人又睡着了，仍然脸朝下睡着，男孩坐在他旁边看着他。老人正在梦见狮子。耶稣圣心像仍然挂在墙上，游客们看不到它，是刚刚结束的磨难的无声见证。因此，遗物构成了故事在棚屋的神圣空间与露台饭店的世俗空间之间，在老人的私人痛苦与公众对他成就的不理解之间的运动。