Hosty与HCE

霍斯蒂与厄威克因一首歌谣联系在一起，这首歌谣把一项真假未明的指控变成了公开场面。霍斯蒂的讽刺谣曲点名嘲弄厄威克，众人合唱则赋予谣言一种令人难忘的形式；然而，叙事一再揭示其背后证词的不稳定，使两人的关系悬置于指控、娱乐和备受争议的名声之间。

歌谣作为公开表演

这首歌并非以两名男子之间的私下交流形式出现。它被引入为一首集体创作——霍斯蒂写成了“谣曲”，诗句在草坪周围被宣告、合唱和演出。聚会中的呼应使听众也成为事件的一部分。歌者确定采用珀斯·奥莱利这个名字之前，众多名字纷纷出现；这一选择将歌谣与其描绘的男子联系起来，同时又使身份本身显得戏谑而不确定。

歌谣赋予厄威克的坠落既滑稽又带有政治意味。它把他改写成从弹药库墙旁滚落的蛋形人物，并将他昔日“城堡之王”的地位与如今的落魄相对照。副歌反复提及城墙和想象中被关进芒特乔伊监狱的前景；歌谣的节奏把失势变成一幕众人可以共同排演的场景。它的力量不在于凭证据确立指控，而在于让指控变得朗朗上口。

它的嘲弄并不限于被指控的过失。诗句把厄威克描绘成阴谋家和推销员，讥笑他的商业场所，并想象他的货物被焚毁、生意由警长克兰西勒令停业。歌谣还提到他的妻子和婚生子女，把公开玩笑引入家庭领域。因此，这场攻击将政治、商业、性和家庭方面的焦虑都聚集到一个可辨认的目标身上。

指控与不确定性

霍斯蒂与厄威克的关系，受到一场更广泛争论的塑造——究竟有哪些事情能够确知。别处叙述中，两名女子对事件的说法在细节上各不相同；与此同时，叙事强调据称发生的暴露具有私密性质，并提出或可减轻其责任的情境。整个事件被彼此竞争的版本所环绕，而非由一份稳定、经裁定的陈述加以说明。霍斯蒂的歌并未消除这些出入，而是赋予它们强有力的公开余响。

文本也把歌谣描绘成经过传递和重构的事物。它称厄威克的言论是从一代代转述中收集起来，再从口语风格改造成仪式化的言辞形式。别处的叙述警告说，不能把缺少引号或其他文献标记，当作文本不可能挪用口头言语的证据。这些思考使言语的来源也成为故事的一部分——叙述可能流传、变异并获得权威，却不会因此成为确凿无疑的证据。

叙述者发问——据称发生的暴行是否不过是一个商人裁缝编造的故事？如今所见所闻是否已被遗忘？由此，不确定性显露无遗。文本承认有些事件可能经过策划并部分付诸实施，但也暗示记述来自一些不轻易诉诸真相的人。霍斯蒂的演出属于这一不稳定的传闻领域。即使叙事对底层指控不置可否，歌谣仍能左右公众判断。

人群、合唱与名誉伤害

这首歌的社会力量来自重复。人群可以接唱副歌，而诗句则从一个有名有姓的人物转向一连串辱骂和拟议中的惩罚。霍斯蒂因能为“谣曲”押韵而受到称赞，但这种称赞也表明，歌者的技艺左右着公众对厄威克的认识。听众接收到的是经过编排的表演，而非未经筛选地接触遭到嘲弄的事件。

歌谣用群体正义的语言想象后果——厄威克将被送往芒特乔伊监狱，判处漫长刑期，并被埋葬至无法复活。这些并未被呈现为已获证实的结果，而是在歌中说出的威胁与幻想；歌谣的夸张扩大了公众谴责与可核实事实之间的距离。这一区别至关重要——人群可以通过表演象征性地执行判决，叙事却并未证实法院真的作出了判决。

其他情节通过散落各处的声音和不同形式，延续了同样的名誉压力。一名女子盼望收到一幅“席德·阿瑟”的圣诞肖像；一个清洁工、一个车夫、一名侦探及其他说话者，则各自对厄威克和围绕他的案件提出截然不同的看法。他们的说法从关于其公众地位的断言，到对归咎与惩罚的争论，不一而足。说话者数量的增加并未平息争论；相反，它显示一个人的身份如何由流言、法律语言、滑稽漫画式描绘和公众舆论拼凑而成。

没有最终裁决的关系

因此，霍斯蒂与厄威克并非通过持续的私人关系或直接冲突来呈现。他们的联系由歌谣以及传播并质疑指控的公众声音所中介。霍斯蒂成为赋予指控流通效力的创作者和表演者；厄威克则成为歌谣集中嘲弄、想象中的耻辱和惩罚威胁的对象。

叙事形式使这段关系保持开放。后来的叙述描写厄威克被一名不请自来的访客辱骂；他被关在温室里时，把对方抛给他的名字一一记下。这一情节展现了侮辱如何累积成清单，正如霍斯蒂的歌以押韵和副歌不断堆叠滑稽的罪状。清单和歌谣都不是中立记录——两者都保存了公开指名这一社会行为，而文本则让底层指控的真相及其后果继续处于争议之中。

因此，霍斯蒂与厄威克之间留存下来的，与其说是尘埃落定的判断，不如说是一个由表演与回应构成的循环。歌谣以真假未明的证词塑造公众身份；周围的叙事则重新提出问题——这些证词如何形成、发生变异并为人相信。歌谣让厄威克蒙受公开羞辱，但全书并未把歌谣中的指控或惩罚变成定论。