维克托

维克托是弗洛拉十岁的弟弟，他初次登场时，日常生活中的烦恼已被死者归来之事打乱。他已经见过一名复生者，这次遭遇令他十分害怕，甚至影响了他回家的方式，以及他对祖父可能发生什么事的想象。通过他向弗洛拉提出的问题，这场危机不再是抽象的概念，而成了一个孩子试图理解——死亡意味着消失、变成别的东西，还是可能危及他所爱之人的危险。

身份与家庭

维克托与朋友马丁在一起过夜后，两人出现在弗洛拉家中。弗洛拉走进客厅时，他们正坐在扶手椅上，专心看一本《唐老鸭》漫画。就在片刻之前，她听到电子舞曲声，接着突然安静下来，还有急促的动静；她从录像机中取出一盘录像带，递给维克托。这一幕将维克托置于熟悉的童年消遣与他尚未准备好面对的令人不安的内容之间。漫画短暂呈现了他专注于平常事物的样子，而录像带以及他后来提出的问题，则显露出打破这种平静的事物。

他与弗洛拉的关系，尤其体现在她处理录像带时的务实态度，与她回应他走近时的温柔之间的反差。弗洛拉在他这个年纪时，曾被一部恐怖片留下难以忘怀的画面；她猜想，这部电影对维克托和马丁也产生了同样的影响。后来，她看见维克托只穿着内裤从房间里出来，显得瘦弱而憔悴，心中忽然涌起怜爱之情，便邀请他坐到自己身边。他接受了邀请，把膝盖蜷缩到下巴边。他们的交谈体现出维克托对弗洛拉的一份信任——他把恐惧带到她面前，而不是全都藏在心里。

对复生者的恐惧

维克托问弗洛拉，死人是不是真的从坟墓里出来了。她确认之后，他想知道他们是不是像电影里的那些角色，以及他们会不会吃人。他的问题体现出，令人害怕的虚构画面如何成为孩子理解陌生现实时最先能够想到的解释。电影提供了鲜明的想象范本，却无法回答复生者究竟是什么，也无法说明他们会做什么。

维克托的恐惧并非只是从屏幕上借来的。马丁说，放学回家的路上他害怕极了，担心所有人都可能是僵尸。维克托表示赞同，随后说自己真的看见过一个——那东西的眼睛看起来可怕得不对劲，他便拼命逃跑。从想象中的威胁到亲眼目睹，这一过程为他的恐惧带来了具体缘由。对他来说，死者归来既是一件发生在公众面前的大事，也是在平常回家路上遭遇的危险。

这次目击引出了维克托最切身关心的问题——他的祖父会不会变成他见到的那种东西。弗洛拉明白，他的悲伤不仅与那个具体的逝者有关，也与死亡会使人消失、而每个人终将消失这一事实有关。维克托对祖父的担忧，为这种更广泛的恐惧赋予了具体的对象。死者归来似乎预示着逆转，却也带来另一种可能——所爱之人或许会以令人恐惧的模样归来。弗洛拉后来没有正面解释死者是否像电影里那样危险，而是邀请他坐到自己身边；现有情节展现的是以亲近给予安慰，而不是给出明确解释。

危机中的童年

维克托的戏份保留了孩子注意力起伏不定的特点。死者以及失去祖父的可能性令他忧心，但家庭生活仍在他身边继续。父母从伦敦旅行归来时，厨房里堆满了印有英国精品店标志的购物袋。维克托焦急地等着一把电池驱动的水枪。他对礼物的兴奋，与弗洛拉关心母亲如何看待死者归来之事并置在一起，呈现出同一个家庭如何同时容纳紧急事件与孩子们翘首以盼的日常节奏。

这次交换礼物也记录了一件令人小小失望的事。维克托问那些逼真的玩具步枪后来怎么样了；开枪时，它们会发出像真步枪一样的声音。父母认为他不该拥有那些玩具，于是选了别的东西代替。他看着父母拿来替代步枪的雕像，肩膀垂了下来。这一刻并未说明他对危机有何感受，却让他的形象不止于恐惧——他也是个盼着得到心仪或预想玩具的孩子；当替代品不合心意时，他明显流露出失望。

性格与叙事作用

维克托短暂的出场以不同形式呈现了恐惧——录像机周围突然安静的氛围、记忆中的死者身影、对祖父的担忧，以及他寻求安慰时带给弗洛拉的问题。情节没有把他描绘成了解复生者的权威人物。相反，他的问题揭示了一个落差——复生者已经起来，这是明白无误的事实；而孩子只能通过那些令人害怕的故事来想象他们。电影里的画面、马丁回家路上的恐惧，以及维克托自己的目击经历彼此交汇，却并未让危险变得完全可理解。

他的重要性在于这种脆弱的家庭视角。危机通过熟悉的房间、一位朋友、一盘录像带以及对祖父的牵挂触及他；它并未与童年日常的物品和失望分开。弗洛拉以温柔回应他的恐惧，使姐弟情谊变得真切；维克托始终未能释怀的疑惑，则保留了这样的情感代价——在一个死者已经归来的世界里，没有任何简单的保证能够让他们变得安全。