特奥

特奥是奥斯卡的父亲，也是一名矮人和脱衣舞表演者；他在家人生活中的角色，通过两种关怀逐渐鲜明起来——他显而易见的为人父的自豪，以及他对越野摩托车手芬痛苦的敏锐关注。安赫拉去世后的一次家庭聚会上，他抱着奥斯卡到场，在来客中显得自在；后来，在和越野摩托车手芬交谈数小时后，他解释了芬抽象的死亡恐惧背后隐藏着怎样的个人恐惧。这些场景呈现的特奥不只是一个滑稽或非传统的人物，也是一个父亲和倾诉对象；他的体贴帮助别人理解那些他们尚无法直言的感受。

身份与家庭中的位置

特奥被确立为奥斯卡的父亲，而家人接纳他的事实，体现在聚会中的日常细节里。亲戚和邻居去殡仪馆前来到家中时，特奥也在其中，抱着儿子，向众人打招呼，仿佛他本来就属于这里。贝娅注意到，他似乎完全融入了屋里的氛围。他与奥斯卡待在一起并非正式宣布，也不是戏剧性的登场；这是家庭场景的一部分，他已开始承担为人父的实际责任，也流露着父亲的疼爱。

这段描写也保留了特奥的舞台形象与家庭角色之间的反差。他穿着一套格外闪亮的黑色西装，系着一条缀有仿钻石装饰的黑领带。贝娅带着戏谑的兴味猜想，这套衣服是不是来自他的脱衣舞演出。然而，这一细节并没有把他简化成供人观赏的形象——就在同一刻，他抱着奥斯卡，在哀悼者中走动，也流露出对孩子的自豪。他夸张的衣着与对儿子寻常而细致的照料，同时存在于这一场景之中。

为人父与照片

聚会上，特奥给众人看了一张自己赤裸上身、抱着奥斯卡的照片。他为照片本身、为儿子，也为拍照的人感到自豪。照片摆在客厅里，靠着暖气片，令这张父子之间的私人影像成为家人共享空间的一部分。照片摆放的位置，以及特奥急切地向人展示它，都使他为人父的喜悦公开而鲜明。

贝娅觉得，这张照片传达了平和、善意和父爱。她明白黛博拉为何会获选得奖——在她看来，照片具有鲜明的情感力量。她也猜想，与特奥合作是否帮助黛博拉发现了自己作为摄影师的才华。这是贝娅的解读，而非对特奥意图的断言，但它展现了这一场景如何呈现特奥——他与奥斯卡的关系成了作品的主题，也借此让另一个人的艺术创作得到认可。特奥既是照片中自豪的父亲，也是赋予照片意义的人之一。

在家人后来聚在一起阅读安赫拉的笔记时，他的关爱也再次显现。特奥抱着奥斯卡走进客厅，在贝娅、她的父亲、黛博拉、镇长伊雷内、与雅各布相恋的莱昂、越野摩托车手芬和与莱昂相恋的哈科沃之间找了个位置。这一场景将他置于一个广阔的家庭圈子中，正值众人哀悼和缅怀之时。聚会没有因为他与黛博拉的关系或非传统的工作而将他排除在家庭之外，而是把他和儿子都纳入其中。

特奥与黛博拉

特奥与黛博拉的关系通过打趣呈现，并没有得到明确的恋爱结局。贝娅猜测安赫拉的字条或许和特奥、奥斯卡有关，甚至可能提到婚姻时，黛博拉叫特奥别激动——她说，不论母亲希望什么，她和特奥都不会成为一对。特奥抗议说，他已经不得不一再告诉黛博拉，自己对她毫无想法。黛博拉马上以一句话拆穿这番否认，说他已经深深迷上了她。

这段对话让矛盾原样留存。黛博拉否认两人可能发展恋情，同时拿特奥的感情打趣；特奥坚称自己拒绝过这个想法，但他的抗议反而成了笑料的一部分。这一场景展现了他们熟稔、爱拌嘴的相处方式，却没有确认他们是恋人，也没有表明任何一方会改变立场。对话也将两人的打趣置于一场因丧亲而聚集的家庭聚会中——幽默短暂地打断了众人阅读安赫拉遗言的过程，却没有取代大家聚在一起的缘由。

倾听越野摩托车手芬

特奥最重要的行动，是帮助越野摩托车手芬说清楚自己的焦虑。家人聚在一起时，芬犹豫着是否要说出一直困扰他的事，特奥便提出替他告诉大家。芬点头，同意让他说。特奥讲述了两人如何交谈数小时，并逐渐更清楚地理解了令芬不堪重负的恐惧。他的讲述将原本看似笼统的死亡恐惧，转化为芬对自己想过的人生所面临的一场具体冲突。

芬想继续驾驶越野摩托车参赛、提高水平，并在最高级别的赛事中竞争。要迈上新的台阶，就意味着要到世界最好的车队接受训练，地点在比利时。由于芬尚未成年，他必须和父母中的一方搬去那里。他父亲从未支持他参赛，而镇长伊雷内此前一直忙于市长工作。特奥解释说，芬开始觉得自己被困住了，担心可能无法参赛或进步。芬不愿责怪任何人，因此把自己封闭起来，焦虑也日益加重。

在特奥的讲述中，对死亡的恐惧并非独立的谜团，而是一种转移——芬无法解决自己能否追求赛车生涯这个具体问题，于是把它藏在一种更绝对的恐惧之下。他害怕的不只是死亡本身，还有无法过上自己想要的生活。贝娅称赞特奥表达清晰，说他可以成为一名出色的心理学家；她还设想他会成为奥斯卡的好父亲。这番称赞将他对芬痛苦的洞察，与他照顾儿子时已经展现出的体贴联系起来。特奥解释清楚问题后，镇长伊雷内宣布，她和越野摩托车手芬已经决定去比利时碰碰运气，让他在那里跟车队训练。他的解释本身并没有解决家人的难题，却让真正需要做出的决定清晰可见，也为芬的恐惧说出了一个家人能够回应的名字。