贝娅特丽丝·贝莱斯·多坎波

贝娅特丽丝·贝莱斯·多坎波，也被称为贝娅，是一名建筑师，决心捍卫一种规模较小、更具人性化且不受常规规模展示束缚的建筑理念。英格丽德轻视她的树屋模型时，贝娅先试图通过专业讲解说服对方；之后，她把遭到拒绝化为决心，准备亲自建造这个项目。她与迭戈·阿里萨的另一场对质则展现了她截然不同、怒气冲冲的一面，不过现有材料并未说明这场冲突的起因。

模型与讲解

贝娅带着自己的建筑模型，装在一个大袋子里，前往位于镇上主广场的英格丽德事务所。事务所是一处开放、现代的工业风格空间，裸露着空调管道，宽阔的窗户朝向广场和广场上的巴洛克式教堂。教堂与事务所简洁线条之间的对比，映衬出贝娅试图协调的建筑理念差异。

等待英格丽德时，贝娅把模型放在桌上。英格丽德到来后，明显失望地向贝娅打招呼。尽管如此，贝娅还是花了很长时间介绍设计——她解释房屋的构想、启发设计的建筑运动，以及这样的建筑是否切实可建。她想给英格丽德留下深刻印象，也希望对方提供工作机会——并非因为她已经决定接受，而是因为她想让这扇门保持敞开，让自己有选择的余地。

贝娅知道，推销自己的项目并非她的天赋。她认为这是贝娅的前未婚夫维克托特别擅长的事，但相信只要努力，自己至少能做到前伴侣一半的水平。因此，这个模型有双重作用——它既是建筑方案，也是一次考验，检验她能否在不依赖他人推销能力的情况下，为自己的作品争取支持。

遭到拒绝与下定决心

步行约两公里回家时，贝娅对英格丽德、母亲安赫拉以及没能捍卫模型或自己的建筑理念的自己都感到愤怒。她不接受这样一种暗示——欣赏英格丽德的作品，就意味着必须把英格丽德的标准视为唯一有效的标准。在贝娅看来，建筑不必只由宏大项目构成——高耸的大楼或恢宏的博物馆；追求这样的规模，既没能阻止破产，也没有只带来实用的场所。

她也质疑那种把树屋视为幼稚或不严肃的性别偏见。贝娅拒绝接受这样的要求——她的建筑必须像男人的建筑一样坚固、牢靠或具有阳具般的形态，才算严肃。她坚持这个项目很牢固，同时也指出，即便它被认为偏女性化或像孩子的作品，也不代表它毫无价值。她并不是在声称所有大型建筑都不好——她承认，英格丽德和其他建筑师的项目既创造了美好的场所，也造出了丑陋、无用的地方。她的重点是，不应把任何单一的建筑方式视为唯一正当的方式。

回到家后，贝娅告诉家人自己的决定——她要以模型为基础并加以改进，建造自己的树屋。安赫拉问她，英格丽德是否委托了这个项目。这个问题突显出贝娅所强调的区别——这是她自己的决定，并非那位批评她的建筑师交给她的任务。她不需要奖项来证明这件事值得做；她想展示的是，规模较小、更具人性化的建筑也能与其他理念并存。

与迭戈·阿里萨对质

在另一场戏中，贝娅从一名浓妆艳抹的女人手中拿过电话，直接对迭戈·阿里萨说话。她表明自己就是那个刚刚被他毁了人生的人，命令他下来，随后挂断电话。她的举动来得迅速而愤怒；在一旁看着她的女人吓坏了。这场戏展现了贝娅指责的强烈程度以及她直面迭戈的决心，但单凭这场戏并不能揭示背后的情况。

性格与建筑理念

这些场景将贝娅的职业抱负与她拒绝被贬低的态度并置。她希望获得建筑工作，也有意努力说服他人接受自己的想法，但她不认为获得职业认可就必须放弃项目非传统的规模或特性。英格丽德的反应之所以令她受伤，部分是因为贝娅一直欣赏英格丽德的作品；但这份欣赏并不意味着她无权持不同意见。

树屋成为这种分歧的具体体现——起初，它是贝娅带进事务所的模型；后来，它成了她决定着手推进、而不再等待英格丽德认可的项目。贝娅的决心将一次失败的提案转化为独立开展的事业，而她与迭戈的对质则揭示了另一场更为激烈的冲突，其完整背景并未在这些场景中呈现。