警察营地监狱舍是霍基蒂卡一小片建筑群中的拘押场所，但它在叙事中的作用并不止于监禁。乔治·谢泼德居住的邻近小屋成了阿肃的藏身之处，而监狱舍则关押着安娜·韦瑟雷尔，后来又收押了受伤的埃默里·斯泰恩斯。在这些场景中，警营把逃亡者的隐匿与官方拘押放在同一片紧密相连的空间里。

环境与布局

霍基蒂卡警营被描写为一小片位于小径和围栏边界旁的建筑群。阿肃从帝国酒店后面的马厩眺望周围的地块、单坡厨房、商户的后门、厕所和垃圾坑，随后认定警营是霍基蒂卡最后一个谁也不会料到他会藏身的地方。在这片建筑群中，木屋是乔治·谢泼德的住所；监狱舍则被明确指出是关押囚犯的地方。

这里并未被描写成远离日常生活的偏僻监狱。小屋有一道通往厨房的门和一间卧室，玛格丽特·谢泼德穿过门厅去应门。与此同时，监狱舍有一处角落可供安娜躺下，旁边还有空间放置另一张床。这些居家与拘押的细节使警营显得像一处运作中的院落——私人房间与警方的拘押场所占据同一环境中相邻的区域。

藏身于谢泼德小屋

阿肃带着手枪来到警营，料想追捕者正在逼近。他离开马厩后穿过小径，走到围栏边，敲响乔治·谢泼德那间单坡小屋的厨房门，等候时注视着空荡荡的小巷。他之所以能秘密接近，依赖于周围的建筑——旅馆的玻璃可能遮掩着室内窥探的人，但院子里似乎空无一人。他的选择经过精心盘算，堪称一次反向策略——他到最可能遭到追捕的权力机构所在之处寻求安全。

小屋确实藏匿了他。在后来的场景中，苏永生躺在乔治·谢泼德的床底下，听着卫斯理宗教堂的钟声敲响五点半。玛格丽特·谢泼德的脚步声、抬起的门闩和打开的门，标示着外部世界来到门槛前，而他仍藏在床下。于是，这间属于警官家庭的屋子成了逃亡者的临时掩护，使警营的庇护与强制职能难以截然分开。

拘押与照料

安娜·韦瑟雷尔被捕后也被关在监狱舍。考威尔·德夫林在角落为她腾出地方，用手铐将她锁住，尽管他对此心怀歉意，能锁多松就锁多松。他请玛格丽特·谢泼德拿一条毯子给安娜盖头；她默默照办。安娜穿着黑色丧服，身形明显消瘦，安静地躺着；这一场景将她此刻的静止与德夫林记忆中她先前企图自尽时的发烧和辗转难眠形成对照。

埃默里·斯泰恩斯肩上的子弹取出、伤口缝合后，被送到监狱舍。他的衣服已被剪开，换上别人捐赠的衣物，但他眼下最关心的并非自己将在哪里养伤——得知自己可能被安置到克里特里恩酒店时，他坚持要留在安娜附近。医生同意把他安排在她旁边的床上；斯泰恩斯没有反抗，任由人给他戴上手铐。睡前，他伸手摸了摸安娜的脸颊；后来，两人面对面躺着，身体向内蜷曲，安娜伸出的手朝他探去。

叙事意义

警营在狭小的环境中汇集了截然不同的脆弱处境。阿肃躲在警官的床下逃避追捕，安娜和埃默里则在相邻的监狱舍里被看守拘押。然而，这些场景并未把此地简化为避难所与监狱的简单对立——当局的拘押也包含照料的举动，例如德夫林松松地给安娜上手铐、拿来毯子；而谢泼德的家本身则庇护着一个法律要追捕的人。

小屋与监狱舍在物理上的接近，也使家庭亲密关系与制度控制并置。玛格丽特寻常地走去开门、安娜遭强制拘押、埃默里决心留在她身旁，这些事情都发生在霍基蒂卡警营紧凑的世界里。此地的重要性正在于这种交叠——它既是追捕、隐匿和拘押的场所，也是人与人依恋的所在。