安迪·沃霍尔与巴斯奎特合作绘画

安迪·沃霍尔与让-米歇尔·巴斯奎特的合作绘画，在日记中并非一个界限清晰、单一的项目，而是一种随着参与者、画布和工作方式变化而改变形态的实践。日记记述从与弗朗切斯科·克莱门特三人合作的作品，转向沃霍尔与巴斯奎特单独创作的作品，既记录了共同创作中作者身份归属的不确定性，也呈现了两人共同尝试的创作规模。

从三人组合到两人搭档

一则早期记述写道，巴斯奎特和克莱门特来到沃霍尔的办公室，三位艺术家都已有画作开始创作。克莱门特带来了一些画布；被描述为神志恍惚的巴斯奎特开始作画。沃霍尔简短地观察说，他们把彼此画掉了。这使合作听起来不像是互补风格之间流畅的交流，更像是一种创作过程——一位艺术家的添加可能会覆盖或取代另一位的笔触。他估计，当时三人约有十五幅画正在创作。这个数字显示了这项创作的规模，而彼此把对方画掉的说法则点出了其中的核心难题——在共同创作的画布上，每位艺术家的贡献都可能受到另一人的画笔影响。

到了五月，日记将这些合作作品与另一组由沃霍尔和巴斯奎特单独创作的作品区分开来。在办公室里，巴斯奎特正把两人合作的画作藏起来，不让艺术商布鲁诺看见。布鲁诺手上有沃霍尔、巴斯奎特和克莱门特共同创作的画布，却不知道两人另有合作作品。隐瞒的做法显示，合作同时存在两种形态——一个公开的三人项目，以及一段更私密的搭档合作。日记没有说明两人为何将后者藏起来，因此，这一举动最能说明的是他们实际划定了谁能看到哪些作品，而不能据此证明他们有某种特定动机。

覆盖画作与共同创作

另一次在办公室相遇时，沃霍尔记下巴斯奎特走过来，在一幅沃霍尔画的作品上继续作画。沃霍尔无法判断结果是否有所改善。这份不确定性格外直截了当——日记没有给出最终判断，将相互竞争的笔触归结为成功的融合。相反，它保留了一位艺术家改动另一位作品之后的那个瞬间；作品的原作者并不确定该如何评价这一变化。这里的合作是对画布采取的行动，而不只是艺术家之间达成的共识。

日后的一次创作，更持续地呈现了两人共同工作的情形。巴斯奎特心情不错地来了；他们吃了中餐外卖，他画了高大的黑色尖叫人形。他们一直工作到晚上七点。接着，日记将两人合作的画布与此前和克莱门特共同创作的作品相对照——沃霍尔觉得难过，因为他和巴斯奎特如今在没有克莱门特参与的情况下创作合作画作，尤其是三人作品从布鲁诺那里得到的回报少之又少。他考虑把两人合作作品中不满意的画作给克莱门特，看看他能否从中做出些什么，并称克莱门特为人亲切。这段记述将个人情谊、经济上的失望，以及画作的实际分类放在同一情境中。它没有把合作方式的变化描写成简单的艺术决裂——即使两人的作品开始单独发展，克莱门特依然是受人敬重的存在。

创作规模与共同作者身份

在随后的一次创作中，巴斯奎特买了比萨，却不想再吃；于是他和沃霍尔共同画了一幅沃霍尔称为非洲杰作的作品。这件作品长达一百英尺。日记先将这一规模作为令人瞩目的事实记录下来，随即转向比较——沃霍尔认为巴斯奎特比自己画得好。这一评价使这段记述不只是对一幅超大画布的记录。两人共同作画时，沃霍尔仍区分着彼此的能力，并将巴斯奎特置于自己之上；与此同时，“共同”一词又使作品不至于被简化为两人之间的较量。

纵观这些日记记述，这段合作关系没有一个明确宣告的起点，没有对创作方法的权威说明，也没有对成果的定论。留下来的记录是一些具体行动——大约十五幅画；艺术家互相在对方的画上作画；一幅不让布鲁诺看见的作品；一幅被改动的画，以及原作者对它是否有所改善的疑问；晚间创作、被弃置的画布，以及一件长达一百英尺的合作作品。这些细节表明，合作既是艺术交流，也是围绕作品接触权、署名、金钱和控制权展开的协商。日记中参与者从三人变为两人，并未抹去早先的合作关系；它展现的是共同创作如何在不断变化的合作安排中延续，而作者身份归属的不确定性也始终留在作品的创作记录之中。