被遗忘的梦

“被遗忘的梦”是一位研究者对苏必利尔湖畔岩石峭壁上的古代赭石岩画所用的说法。在小说中，这个说法让一次危险的观画经历化为一个持久的念头——图像能够经受时间与风雨而留存，即使它们所唤起的生命与希望仍难以追寻。

这个说法与岩画

杰克·冯·里森带家人去看这些岩画；它们经受住了阳光、水流和时间的侵蚀。要抵达岩画处，他们必须在深邃翻涌的水面上方，沿着湿滑的花岗岩一点点挪行，抓住固定在岩石上的绳索，并探身俯向湖面。杰克决定不亲自冒险靠近，而是阅读步道旁的说明牌。牌上记载了研究者给这些岩画取的称呼，其中一个细节让他觉得值得记在小本子上。

因此，家人是间接接触到这个说法的——他们站立之处看不到图像，而埃尔弗里达·冯·里森沿着绳索前行，描述自己看到的奇异多刺生物和难解符号。这些岩画属于一个创作丰饶的民族，但家人只能通过有限的接触、说明牌以及埃尔弗里达的讲述来了解它们。这种距离让这个名称同时引人联想到留存与失落——图像仍然可见，而它们完整的含义在这一场景中并未揭示。

埃尔弗里达的回应

岩画的持久留存及其含义的不确定性一直萦绕在埃尔弗里达心头。搬进新居后，她开始努力提高自己的可见度，灵感来自她在岩画中看到的特质——它们难以磨灭，交织着希望、敬意、反抗与孤独。她用自己名字的首字母“伊、维、阿尔”以及“阿、艾姆、屁”设计出一个标记，又以“埃斯”字母穿过并圈住其他字母；这些首字母和字母组成了《我所有微不足道的悲伤》这个名称。

这种联系并非说埃尔弗里达只是照搬古代图像。相反，她以图像持存下来的能力为范本，试着创造属于自己的标记。因此，研究者所说的“被遗忘的梦”，将人们与那些被称作遗忘之物的图像相遇，和埃尔弗里达有意让自己被看见的尝试联系起来——留存于岩石上的事物，成为促使她创造新标记的动力。