塔希尔·坦在Huzur餐厅的冲突，是菲颂的演艺抱负与支配她婚后生活的家庭限制公开碰撞的时刻。1977年夏季的一次塔拉比亚晚餐上，坦质问菲颂的父母，为何不肯同意她接拍包含接吻场面的电影角色。这场质问险些演变成斗殴，事后，菲颂再也不能去她常去的电影圈聚会场所，日常行动也受到更严格的管束。

背景与晚餐

凯末尔回忆，这场冲突发生在他试图与菲颂及其丈夫费里敦保持亲近的过程中。此前一个令人难受的夜晚，在塔拉比亚，菲颂坐在费里敦身旁，专心听着电影圈的闲谈；凯末尔则痛苦地意识到，自己被排除在他们亲密的夫妻关系之外。后来一次，三人离开佩吕尔时，凯末尔告诉费里敦的一位朋友，车里没有空位，因为他们要去接菲颂的父母一起吃晚饭。他记得自己当时说得很生硬。那人显出惊讶与愤怒，但凯末尔当时并未理会他。

到了楚库尔朱马后，凯末尔说服内西贝姨妈和塔里克加入他们的聚会，菲颂也帮了些忙，随后一行人去了Huzur餐厅。这顿饭本来是家庭聚餐，但菲颂紧张的举止让气氛显得不安。众人吃喝时，凯末尔四下寻找卖宾果游戏卡的人，或是兜售新鲜剥壳核桃的小贩。相反，他注意到那个在佩吕尔见过、长着深绿色眼睛的男人；那人和一位同伴坐在两桌之外，正看着他们。费里敦也认出了那人，知道他一路跟了过来。

坦提出争议

那人就是塔希尔·坦，他靠为土耳其照相故事杂志摆拍和出演煽情电影谋生。费里敦不喜欢他，并否认他是自己的朋友。坐在丈夫身旁的菲颂听见了他们的对话，变得不安起来；内西贝一直在听，塔里克似乎则沉浸在餐厅的音乐中。凯末尔察觉坦正走过来，便转身面对他。

坦起初礼貌地向凯末尔打招呼，随后表明自己是来找菲颂父母谈话的。他把自己说成一位彬彬有礼、希望得到一家人同意的年轻人，但他的目的并非登门寒暄——他说，两位知名制片人穆扎费尔先生和哈亚勒·哈亚蒂曾向菲颂提供重要角色，而他们知道，菲颂的父母不会同意，因为影片里有接吻场面。这番话将真正的争议摆到了明面上。决定菲颂电影前途的，不只是制片人向她发出的邀约，还有她的家人对她选择所行使的权威。

费里敦冷冷地拒绝了这番打扰，称他们是出来家庭聚餐的，不想谈电影生意。坦不肯罢休，直接问菲颂为什么不敢说自己想要这个角色。菲颂移开目光，继续平静地吸烟。她的沉默使得男人们当着她的面谈论她的意愿，而她没有公开回应坦的质问。

险些动武与出面调停

凯末尔和费里敦都站起身，走到坦与餐桌之间。他们的姿态表明随时准备动手，邻桌的食客纷纷转头观看。坦的同伴也站了起来。这场冲突引来了围观者——好奇、无聊且往往喝醉的食客坐定下来，等着看他们以为即将上演的公开闹剧。

一位年长的侍者在双方动手前介入。他劝这些男人不要挤在一起，提醒他们都喝了酒，火气可能会被点燃，并试图把众人的注意力引回饭菜，报出炸贻贝和盐腌鱼的菜名。凯末尔后来将这件事置于一种社会规范之中——男人们可以抓住小小的借口动武，而退让则可能被视为蒙羞。因此，这一幕所呈现的斗殴威胁并非私人冲突而已——周围的食客在一旁注视，男人们则承受着表现强硬而非退让的压力。侍者务实的介入阻止这种压力演变成肢体冲突。

限制与后果

凯末尔后来认为，坦对菲颂的兴趣是那些邀约背后的推动力，但也承认另一种可能——制片人是在坦引起他们对菲颂的注意后才找上她的。他还认定，菲颂至少曾鼓励过这些接触。他的判断掺杂着怨恨；他称她的行为为背叛，并以自己的嫉妒和依恋来解读她的举动。这场冲突并未弄清菲颂的真实意愿，却让围绕她演艺事业的矛盾再也无法忽视。

晚餐之后，菲颂被禁止前往贝伊奥卢的电影圈聚会场所，尤其是佩吕尔。费里敦后来告诉凯末尔，内西贝和塔里克都被这件事吓坏了。有一段时间，他们还限制菲颂与邻里朋友来往；她不能出门，除非征得母亲同意，仿佛自己还未出嫁。费里敦答应自己也不再去佩吕尔，试图缓和她对这些限制的愤怒。因此，这件事使菲颂的自由受到的限制远远超出了餐馆争执本身。

在凯末尔看来，这部计划中的艺术电影成了恢复菲颂精神的唯一希望。然而，影片尚未准备好接受审查委员会审查，凯末尔也怀疑费里敦能否很快让它通过。在后屋里，菲颂开始画一只海鸥，也痛苦地意识到这部电影所陷入的困境。冲突之后，凯末尔常常发现她无精打采，也感受到她愤怒的目光；两人长久而无声的目光交流，成了他试图理解她如何看待自己、如何看待生活的一部分。因此，这场餐馆风波的后果仍在这个家庭中延续——一顿被打断的晚餐，演变成种种限制、受阻的抱负，以及一种新的沉默与相互注视的表达方式。