米莱狄受审是决定性的审判场景——一群私人控告者将米莱狄置于临时法庭之前，迫使夏洛特·巴克松、拉费尔伯爵夫人和谢菲尔德男爵夫人的隐秘经历公开。其意义在于正式法律与复仇的冲突——阿托斯坚持必须审判米莱狄，而不能暗杀她；然而聚集起来的审判者既没有得到承认的法庭，也没有逮捕令或公共权力。因此，这一场景将正义呈现为道德清算与危险的私人暴力，证词、可见的身体证据和往日的悲痛共同促成了死刑判决。

临时法庭与被告

当米莱狄冲到门口，却发现达达尼昂、波尔多斯、阿拉密斯、温特勋爵和红斗篷男子正在等她时，阿托斯建立起了这个法庭。达达尼昂因为害怕她逃走而拔出手枪，但阿托斯抬手命令他收起手枪，并宣布这个女人必须受审，而不能遭到暗杀。这一命令赋予了这次遭遇以司法形式。四名仆人守住门窗，屋内的人则分别承担审判者、证人和控告者的角色。

随后，阿托斯通过一连串曾经掩盖她过去的名字确认囚犯身份——夏洛特·巴克松，最初被称为拉费尔伯爵夫人，后来又称为温特夫人、谢菲尔德男爵夫人。米莱狄承认这些身份都属于自己，但她的恐惧表明，身份确认本身已经成为一种武器。这个法庭控告的并不只是一个政治代理人；它剥去了米莱狄借以穿行于贵族、宗教和犯罪世界之间的种种化名。

对米莱狄的控罪

达达尼昂被指示首先提出控告。他在上帝和人类面前控告米莱狄毒死康斯坦丝·博纳瑟；康斯坦丝·博纳瑟于前一晚去世。波尔多斯和阿拉密斯共同确认这项控告，将达达尼昂的私人悲痛与怀疑转化为集体证词。这项控罪使康斯坦丝·博纳瑟之死成为审判核心，也使米莱狄不仅要为政治阴谋负责，还要为摧毁一段亲密关系负责。

温特勋爵接着控告米莱狄导致白金汉公爵遇刺。他解释说，达达尼昂的警告信促使他逮捕米莱狄，并将她交给一名忠诚仆人看管；但她腐化了这名仆人，把一把匕首放进他的手中，使他杀死了白金汉公爵。这一揭露令在场所有人震惊，因为此前整个团体并不知道白金汉公爵遇刺的真相。温特勋爵补充说，费尔顿或许已经在用自己的生命为这桩罪行付出代价，从而将米莱狄的操纵与她所利用之人即将遭受的后果联系起来。

温特勋爵还回忆起自己兄弟的死亡——他的兄弟曾立米莱狄为继承人，并在一种奇怪的疾病发作后三小时内去世，尸体上留下青紫色痕迹。他追问米莱狄的丈夫是如何死亡的，使控诉范围超越了眼前最突出的两起谋杀。证词暗示出一种反复出现的模式——婚姻、继承、亲密关系和毒药不再是保护人的事物，而成为毁灭人的工具。

阿托斯、百合花烙印与刽子手

阿托斯提出了最具个人色彩的控告。他宣布，米莱狄还是少女时，自己便违背家人意愿娶了她，把财富和姓名都给了她，后来却发现她左肩上带有百合花烙印。米莱狄撕裂的睡衣露出这一烙印时，达达尼昂已经见过它；但阿托斯的证词赋予这一可见标记完整的来历与道德力量。它表明米莱狄曾经受到定罪和烙印，同时也唤起了阿托斯通过亲密背叛得知她秘密的经历。

米莱狄反驳说，既找不到宣判该判决的法庭，也找不到执行判决的刽子手。她的质问短暂地攻击了审判程序的合法性以及烙印作为证据的依据。就在这时，红斗篷男子上前，声称自己有权作答。他自称里尔的刽子手，并说米莱狄本人认识他。

刽子手讲述说，米莱狄曾是泰普尔马尔本笃会修道院里一名美丽的年轻修女。他描述了她诱惑一名年轻神父、随后造成的毁灭以及施加的惩罚。神父的兄弟代替他承担责任，返回里尔；得知判决后，他在监狱中上吊自杀。兄弟的身份得到证实后，刽子手获释；他说，米莱狄的行为正是使她被烙印的罪行。百合花烙印因此不再只是皮肤上的标记，而成为一连串诱惑、控告、替罪、囚禁与自杀经历遗留下来的铭文。

判决与法外私刑式正义

阿托斯询问每一名控告者要求什么惩罚。达达尼昂要求处死她。温特勋爵要求处死她。波尔多斯和阿拉密斯既充当证人，也充当审判者，用空洞的声音宣判同样的刑罚。一致性使米莱狄无法通过意见分歧、程序疑点或相互竞争的证词寻找出路。她累积起来的身份和被指控的罪行被汇聚成一个判决。

阿托斯以夏洛特·巴克松、拉费尔伯爵夫人和温特夫人之名称呼她，随后宣布她的罪行已经使尘世之人疲惫，也使天堂中的上帝厌倦。他叫她祈祷，因为她已经被定罪，而且将要死去。这种语言将宗教审判与人间惩罚结合起来，但这一场景始终处于普通法庭之外。阿托斯的权威来自他的个人经历、对聚集者的指挥，以及他们共同展示的证据分量，而不是来自国王、红衣主教或既定的法律机构。

米莱狄起初以恐惧、哀求和自我辩护的方式反抗，但判决宣告后，她的力量便崩溃了。她被带出小屋，其他人跟在她身后，只留下破碎的窗户、敞开的门和冒烟的灯，作为这个法庭遗留的迹象。这一画面营造出一种冷峻而封闭的氛围——私人法庭已经完成了自己的工作，却没有恢复由公共法庭象征的正常秩序。

后果与叙事意义

这场审判将此前的若干揭露集中到一个回溯性结构中。阿托斯讲述那名娶了出身不明的美丽少女的年轻贵族、后来发现百合花烙印的故事；米莱狄本人讲述遭受迫害和烙印的经历；刽子手则提供证词。这些叙述的可靠程度并不相同。阿托斯是在饮酒之后回忆往事，第二天早晨又有所隐瞒；米莱狄向费尔顿把自己塑造成男性暴行的无辜受害者；刽子手则以烙印本身为依据，提供了一段直接的反向历史。这场审判的力量来自这些叙事的碰撞——一个被隐藏的过去并非只被讲述一次，而是要与多名证人及其后果相互检验。

米莱狄的身体是这个法庭最醒目的档案。百合花烙印隐藏在衣物之下，偶然被发现，起初只是令达达尼昂震惊的秘密。审判期间，它成为证据、惩罚标记，也是私人记忆与制度暴力相遇的所在。米莱狄曾试图把软弱、美貌、不断变化的表情和精心控制的自我呈现转化为逃脱工具；这场审判则以一种无法通过争辩抹去的标记回应这些表演形式。然而，这个法庭也复制了它所谴责的暴力。男人们没有经过公共法律程序，便捆绑、审判并判处一个女人死刑，声称是在捍卫正义，实际上却在实施复仇。

场景并未以法律上的恢复名誉结束，而是以实际拘押结束。里尔的刽子手在河岸靠近米莱狄，捆住她的手脚。她称这些男人为懦夫，并警告说，如果没有人救她，她将得到复仇。阿托斯甚至否定她作为普通女人的资格，称她是从地狱逃出的恶魔，并宣布要把她送回那里。因此，这场审判将故事的意义从不确定的追捕转变为不可逆转的定罪——米莱狄隐藏的名字已经曝光，控罪已经得到确认，私人判决也已经转入刽子手的拘押之中。