库松公园是加尔各答的一处公共避难之所，无处可去的人会在哈里拉姆·戈恩卡爵士雕像下方和公园西侧栏杆旁栖身。在叙述者夜间穿行城市时，这些昏暗而临时拼凑的睡觉之处揭示了沙贾汗酒店光鲜生活背后隐藏的社会现实——一些服务城市宾客的人，自己或许也没有像样的地方休息。

睡觉的地方

离开遇见的酒店员工后，叙述者琢磨自己能去哪里，随后漫步进入库松公园。那里已有许多人入睡；他猜想其中有些可能是沙贾汗酒店的同事，却无法确定。哈里拉姆·戈恩卡爵士雕像脚下铺着石板的地面似乎很适合睡觉，但已经被几个幸运的人占据。

公园西侧栏杆旁，路灯的光照在睡者的脚上。找到地方的人用干树叶遮住眼睛，以挡住市政当局提供的灯光。这一小小的权宜之计在树叶下造出一片黑暗——一个临时栖身处，就这样用城市的灯光和手边的一切拼凑而成。

酒店与城市中隐而不见的穷人

库松公园与酒店里丰裕而隆重的场面形成鲜明对照。在沙贾汗酒店，慈善协会宴会的宾客聚集一堂，口中谈论着服务社会、国家与世界；博斯达指出，这类聚会的新闻报道往往在活动开始前就已备好，而且会略去实际发生的事情。公园里的场景则将注意力从经过粉饰的报道移开，转向露宿的人们，其中包括叙述者认为可能与自己地位相近的劳动者。

这种对照并非说酒店的公共活动在公园举行，而是小说将这两种处境并置于同一座城市之中。酒店正式迎宾、宾客展示慷慨之举，与那些不得不在路面上临时找地方睡觉的人，同时存在于这座城市里。在库松公园，叙述者从那些劳动与艰辛容易被忽略的人们的角度，发现了这座城市。

叙事意义

这一场景表明，叙述者的归属感取决于社会位置，而非舒适与否。看着雕像下方和栏杆旁的睡者，他认定这群遭到忽视的人，正是自己所属的印度。盖在他们眼睛上的树叶，既是应对路灯的实用办法，也呈现了一种被压缩到极限的庇护——人们可以短暂地造出黑暗，但根本的暴露处境依然存在。

因此，库松公园构成了酒店灯火通明的室内空间的反面映像。它让城市穷人和劳动者的生活显现出来，却没有把他们的苦难变成公开的奇观。叙述者不确定自己的同事是否也在这些睡者之中，这也保留了场景的真实尺度——他们可能在那里，却无法确认，而公园里匿名的人群远远超出了他的辨认能力。