格里布尔
漫长的步行格里布尔，四十八号步行者，是长途步行赛中最明显的激进抗议者，但他的抵抗从未发展为有组织的反对。相反，这种抵抗爆发为愤怒的演说、冲动的身体行为，以及最终无法保持步速。通过格里布尔，《长途步行赛》展现了一个把男孩转化为警告和尸体计数的制度，如何仍能让他们在众目睽睽之下努力维护愤怒、欲望以及可辨认的自我。
身份与出场
格里布尔初次出现时，是一个剃着平头的男孩，也是步行者中直言不讳地挑战权威的人之一。队伍抵达一处高地，看见半履带车停在路肩后，他要求知道少校在哪里。这个问题并非随口一问——格里布尔希望那个控制长途步行赛的官方人物现身，为士兵们的所作所为作出解释。当士兵们拒绝回应时，他的激动转化为指责。他称少校为凶手，坚持要当面这样说给少校听。
这场抗议立刻被格里布尔正在谴责的规则控制住。他的兴奋使自己低于规定步速，士兵们发出一次警告。他必须强迫双腿重新迈动，而半履带车则沿着长途步行赛队伍缓慢行驶。这个场面确立了他的核心矛盾——他能够指出赛事的暴力，但即使出言反抗，也可能遭遇赛事刻意惩罚的身体衰竭。
反抗与公众表演
格里布尔的反叛也通过身体表现出来。沿着一条林木茂密的道路，观众聚集在停放的汽车旁，欢呼并挥舞标语。一个破旧的英国赛车旁的两个女孩成为步行者们过度兴奋的注意焦点，格里布尔突然离开路线，朝她们走去。一个女孩靠在车头盖上，稍稍分开双腿，将臀部朝向他；格里布尔把双手放在她的乳房上，而她没有阻止他。收到一次警告后，他迟疑片刻，随后以一种慌乱、沮丧又恐惧的动作贴向她。她用脚踝钩住他的腿肚，双臂环住他的脖子，两人接吻。
这次相遇把欲望变成了监视之下另一场计时表演。格里布尔收到第二次警告，随后又收到第三次警告，只剩下很短的时间返回道路。他踉跄着离开，跌倒后爬起，抓住自己的胯部，摇摇晃晃地回到长途步行赛队伍中。观众性意味十足的兴奋与士兵机械式的执行占据了同一场景，使私人亲密变得不可能——即使这种接触行为也暴露在众人面前，并且要以国家操控的赛事步速为尺度接受衡量。
事后，格里布尔无法恢复镇定。他抽泣着说时间不够，而且没能完成女孩想要他做的事。皮尔逊用“淤积的性欲”这一粗俗诊断来概括他的痛苦，而格里布尔跪在那里，双手按着下腹，浑身发抖并抽鼻子。这一幕剥去了他公开行动中的虚张声势。看似具有攻击性的性主张最终以疼痛、难堪和无助收场；他的身体既无法满足想象中的男性气概要求，也无法满足长途步行赛的实际要求。
纪律、奇观与淘汰
格里布尔早先与权威的冲突，预示了每一名步行者的命运。步行者们一次又一次目睹男孩从独立的个人变成程序性的结果。柯利的倒下被当作一个缓慢转化为购票淘汰的过程——士兵举起枪，观众和步行者们发出惊喘，四支卡宾枪将他的头打成血、脑浆和碎片，随后他的身体横倒在道路上。尤因因低于步速被拖到一旁并遭枪杀，队伍立刻明白，死亡改变了胜负概率。特拉文因腹泻而挣扎时被监视，每当他蹲下便受到警告，最后在裤子还没提上的情况下半蹲半倒，被枪杀。
这些死亡构成了格里布尔自身反抗得以显现的制度背景。警告制度并不区分政治言论、性冲动、消化失常或肌肉衰竭。每一种情况都会变成对步速的可测偏离。因此，士兵的权威既亲密又非人格化——他们详细监视暴露的身体，却把每个人作为警告数字以及最终的统计数字处理。
格里布尔的死亡完成了这种转化。他跪下忍痛片刻后，便突然死去。这种突兀至关重要。他的声音、面孔和激动消失了，没有最后的演说或解释；而那些女孩退回自己的英国赛车，变成仅仅可见的阴影形状。先前的情色奇观被空缺取代，而那个曾要求少校作出回答的人，自己却得不到任何回答。
叙事作用与意义
格里布尔的轨迹从指责走向暴露，随后走向抹除。他称少校为凶手，但赛事没有给他提供任何能让这项指控产生意义的场合。他试图夺取一个无人监管的性接触时刻，同样被警告机制吸收。在这两个场面中，制度都把自发的人类行为转化为违规，随后利用违规来证明更严密的监视以及可能的死亡是正当的。
更宏大的长途步行赛反复坚持，任何死亡都不只是私人的。队伍清点已经离去的人，通过不断缩小的队伍衡量进程，并想象官方记录会怎样描述被淘汰者。经过许多次死亡后，剩余的步行者被理解为一个不断变化的数字，而不是由有名字的男孩组成的群体。格里布尔的消失属于同一社会性死亡过程——这个激进的声音没有被辩论或击败，而是被移除，只留下持续的步速以及观众不断转移的注意力。
他的最后场景还揭示了男性表演的不稳定性。格里布尔初次出现时，是一个强硬、愤怒、愿意挑战赛事中最有权势人物的男孩。在英国赛车旁，他又在一个女孩和注视着的观众面前表演性欲的急迫。然而，在欲望、羞耻、时间和身体疲惫的共同压力下，这场表演崩溃了。他跪下的身体既不英雄，也不安全地属于私人领域；叙事拒绝把政治反叛同脆弱性分开。格里布尔之所以重要，是因为他的抵抗真实却在结构上无力——长途步行赛能够容纳愤怒、情色展示和恐慌，只要它们最终都归于移动、警告或死亡。
