玛丽亚·日瓦戈下葬

玛丽亚·日瓦戈下葬标志着玛丽亚·尼古拉耶芙娜的逝世，也开启了尤拉失去双亲的童年。公开的仪式从唱着圣歌的送葬队伍和匆忙下葬，转向男孩私密而切身的悲痛；当晚，暴风雪抹去了熟悉的景色，尤拉害怕积雪会把母亲埋在他再也无法触及的地方。因此，这场葬礼不仅是告别仪式，也是丧亲之痛首次塑造他对世界认知的场景。

送葬队伍与下葬

送葬者唱着《永恒安息》前行。他们停下时，歌声仿佛仍随着他们的脚步、马匹和阵阵风声延续，将葬礼带到歌者的声音之外。路人纷纷让路，数着花圈，并在胸前画十字。有人出于好奇加入队伍，询问下葬的是谁。听说死者姓日瓦戈，他们起初以为死者是男孩的父亲；得知死者是他的妻子后，有人回答说结果都一样，还称这是一场体面的葬礼。这番对话使送葬队伍面临一群公开而近乎随意的旁观者，也显露出一个家庭的丧失如何轻易成为陌生人的热闹景象。

在墓穴旁，宗教言辞与手势使葬礼得以抵挡死亡的紧迫。神父在玛丽亚身上撒土，并画十字；送葬者随后唱起《义人之灵》。接着，棺木合上、钉牢，并被放入地下。四把铁锹迅速填满墓穴；泥土落在棺盖上，在玛丽亚安葬之处隆起一座小土丘。下葬迅速而具体的劳作，与此前最后时刻一去不返形成对照——仪式为死亡赋予形式，却无法使它放慢或逆转。

尤拉在墓旁的悲痛

一个十岁的男孩爬上新坟。葬礼造成的恍惚感一度让人觉得，他似乎要在母亲墓前说些什么，但他的身体却透露出另一番情形。他抬起头，茫然地望向光秃秃的秋日景色和修道院的穹顶；随后，他的脸扭曲起来，脖子伸长。叙述把他比作即将嚎叫的小狼崽，将悲痛描绘成一种不由自主、如动物般猛烈的情绪，而非沉静克制的哀悼举动。他用双手捂住脸，在冰冷的雨水抽打下哭泣。

玛丽亚的兄弟尼古拉·尼古拉耶维奇·韦杰尼亚平走近男孩，领他离开墓地。他曾是神父，后来请求还俗；他既是死者的兄弟，也是尤拉的舅舅。他的介入把孩子带离眼前的墓葬场景，却并未消除丧亲之痛。葬礼的公开仪式已经结束；尤拉的悲痛仍延续到夜晚，不再受送葬队伍或墓地所限制。

暴风雪与分离之惧

当晚，尤拉和舅舅在一座修道院过夜。由于尼古拉·尼古拉耶维奇过去与修道院有过联系，修道院给了他一间房。次日，他们将南下前往伏尔加河畔的一座省城；尼古拉在那里为一家进步的地方报纸出版商工作。车票已经买好，行李也已收拾妥当。然而，车站离得很近，他们能听见远处调车的机车声；房间的低窗则望向道路、一片荒废的菜园，以及当天早些时候安葬玛丽亚的那部分墓地。这些实际细节把男孩置于即将启程的旅途与留在身后的坟墓之间。

夜里，窗上的敲击声惊醒了尤拉。闪烁的白光照亮了昏暗的斗室。他只穿着衬衫，跑到窗边，把脸贴在冰冷的玻璃上。眼前的景色消失了——看不见道路、墓地或菜园，只有充满雪花的空气。暴风雪仿佛注意到了男孩，正借助自身的力量吓唬他；一片片白茫茫的雪幕在天空翻卷，笼罩大地，直到暴风雪仿佛独自占据了整个世界，再无任何事物与之抗衡。天气并非只是遮蔽了周围环境，它使承载着母亲坟墓的世界看起来也消失了。

尤拉的第一个念头是穿好衣服、走到外面去做点什么。他害怕白菜地会被积雪深深埋住，以至于没人能把它挖出来；也害怕母亲会无助地越陷越深，沉入地下，离他越来越远。他想象中的营救把寻常菜园与坟墓连在一起——如果积雪覆盖大地，那么那处使他与玛丽亚相连的地方也可能变得无法接近。这个念头最终化作泪水。他的舅舅醒来，向他讲起耶稣基督，试图安慰他，随后在天亮时若有所思地站在窗边。早晨，尤拉和尼古拉开始为旅程穿衣准备，但这一夜已表明，离开墓地并不意味着把悲痛留在那里。

叙事意义

葬礼的安排将共同遵循的习俗与任何习俗都无法驾驭的体验并置。送葬队伍、祈祷、十字架、棺木和铁锹，按公认的下葬程序送别死者；男孩的哭泣以及随后对积雪的恐惧，则使同一场死亡显得迫近而未曾了结。陌生人把死者身份认错一事增添了一处细微却意味深长的对照——对他们来说，葬礼是一场连参加者都能弄混的热闹景象；对尤拉而言，父亲与母亲之间的区别却截然分明。

暴风雪延续了场景中的情绪变化，却没有把尤拉的恐惧变成真实发生的事件。他先看着世界消失在积雪之后，继而想象菜园被掩埋、母亲在地下越沉越深。在孩子的心中，坟墓与天气汇合成两股掩藏与分离的力量。因此，玛丽亚下葬一事引出了故事开篇中贯穿始终的一种模式——外部世界并非中性的背景，而是尤拉透过丧失、恐惧与依恋的重压来体验的事物。