奥西安

奥西安并未作为周遭行动的参与者出现，而是维特朗读自己译作时，诗歌中的声音。在这些段落中，追忆使死者鲜活地重现，而哀悼的场景则让失去既显得切身，又令人无法逃避。

身份与框架中的出场

维特拜访夏绿蒂时，应她的请求拿起自己的奥西安译作，诗歌由此进入场景。他眼含泪水地朗读；因此，叙事通过朗诵这一行为呈现奥西安，而非安排一场单独的相遇，也不另行讲述他的生平。第一段选诗提到晚星离去后奥西安灵魂之光升起，使这位诗人的名字成为可见风景与被追忆死者之间的一道门槛。

死者与记忆的作用

诗性声音追忆了塞尔玛节期间洛拉的一场聚会。芬加尔与英雄们一同现身，乌林、里诺和阿尔平等吟游诗人也陪伴在侧，而米诺娜的歌声为聚会带来悲伤。他们昔日的较量借由春日阵风轮番压弯青草的意象得到追忆——这幅充满活力的图景，与同伴们此后已然改变并逝去这一事实形成对照。

另一段诗转而描写科尔玛的悲痛——萨尔加与她的兄弟在战斗中死去后，她独自一人。她无人回应的呼唤，以及她决意留在友人墓旁的心愿，使哀悼成为诗歌的中心。随后，诗歌追忆乌林讲述莫拉尔之死的故事——莫拉尔的父亲悲恸不已，他的姐妹落泪，米诺娜则停下歌声。这些彼此相连的哀歌表明，记忆保存的不只是英雄的名字，也保存了留守者承受的悲伤。

声音、形式与意义

奥西安的诗性声音在追忆的场景、引述的歌谣与音乐相伴的时刻之间转换。讲述莫拉尔的故事时，叙述者说，他与乌林一同拨弄竖琴，晨歌随之升起。转向清晨并未抹去此前哀悼的死亡；它将歌声复起的片刻，置于坟墓、泪水与已然沉寂的声音这些意象旁边。

在维特的朗读中，诗歌反复从风景转向追忆，又从歌声转向哀歌，使死者在想象中重现，同时强调他们的缺席。因此，奥西安既是译诗所标明的作者，也是朗诵借以吟咏友情、悲伤与生命无常的声音。维特朗读时伴随的泪水，使这份挽歌般的内容成为场景中情感行动的一部分。