在寻找绘制并遗弃埃尔登·梅特那幅令人不安肖像画的人时，圣莫尼卡是一个重要的调查地点。当地的画廊和法院将一则疑似来自犯罪现场的信息，与围绕唐尼·梅特逐渐展开的调查联系起来；不过，这个地点提供的只是线索，并不能证明他藏身何处。

画廊与肖像画

由格兰特·库格勒拥有、位于科罗拉多大道的原始影像画廊，因一则关于意外捐赠的报纸报道而成为焦点。库格勒到画廊准备拆开一件装置作品时，发现一幅用牛皮纸包裹的画靠在画廊后门旁。这幅没有署名的油画被描述为伦勃朗《解剖课式的创作与杀戮观》的临摹之作，画面经过改动，让遭谋杀的埃尔登·梅特出现了两次——一次是解剖者，一次是尸体。

报道指出，警方消息人士认为，这幅画与埃尔登·梅特案犯罪现场的若干细节之间存在耐人寻味的相似之处。这些相似之处引出疑问——是谁创作了这幅肖像画，又为何将它留在画廊；这幅画已被警方收押。因此，圣莫尼卡是通过一件艺术品进入调查视野的；这件作品让谋杀看起来既是画作的主题，也是作者的宣言，却没有揭示艺术家的身份。

法院附近的会面

佩特拉·康纳也要在圣莫尼卡法院出席一场审判。她告诉米洛·斯特吉斯，她发现了有关唐尼·梅特的消息，并会在去法院的路上顺道过来。米洛和亚历克斯·德拉瓦在外面等她；她开着一辆黑色雅阁抵达，在路边加入他们。她到法院的行程为分享一条新的调查线索提供了机会，但并不表明审判本身与梅特案有关。

圣莫尼卡作为地理线索

画廊所在的位置促使米洛考虑，唐尼·梅特是否已经离开好莱坞，转而在西区的某处占住空置建筑。他将此视为一种可能，而非已经确认的行踪——唐尼选择圣莫尼卡的一家画廊，或许意味着他换了活动区域，却不能证明他住在哪里。米洛计划查看美术馆和纹身店，寻找认识唐尼本人或知道他以“零容忍”为名的人，并搜查威尼斯区的废弃建筑。圣莫尼卡在叙事中的重要性，在于情节从一幅引人注目的肖像画，转向对嫌疑人可能行踪的初步勾勒。