《破碎的生活》的制作与上映

《破碎的生活》的制作与上映是柠檬电影公司以及凯末尔在伊斯坦布尔电影业地位的转折点。这部电影最初是费里敦拍摄一部商业上可行、能通过审查的影片的机会，但其情节剧式故事也呼应了小说反复关注的女性名誉、痛苦，以及私人苦难被公众消费等主题。影片成功吸引观众重返影院，并使凯末尔成为一位重要制片人；与此同时，影片上映之际，菲颂与费里敦正悄然疏远。

剧本与女主角人选

费里敦提出一份他称已可投入制作的剧本；在国家审查制度限制影片登上银幕的电影业中，这一说法格外重要。哈亚勒·哈亚蒂与帕帕蒂娅发生争执并退出项目后，这份剧本便被搁置了。剧本中的主角是为帕帕蒂娅而写，并非为菲颂而写——这个角色需要带有暗示意味的表演和暴露的服装，剧本还指定塔希尔·坦担任男主角。凯末尔反对由塔希尔·坦出演，两人就选角以及影片是否合适发生争执。他们的分歧在某种程度上掩盖了一个更私人的问题——菲颂为何不愿出演他们合作的第一部电影。

剧本围绕一名富有男子展开，他诱惑了一位疏远的女性亲戚，随后又抛弃了她。遭到背叛的女子成为歌手，经过多年耐心等待，追寻复仇。歌曲是为帕帕蒂娅创作的，她的角色构成了整个项目的核心表演。凯末尔认为剧本和歌曲都很差，并相信这些内容不适合菲颂，也会损害费里敦的声誉。尽管如此，他还是同意为影片出资，希望让费里敦高兴或许也有些价值。1981年5月，费里敦以《破碎的生活》为片名开始拍摄，片名借自哈利特·齐亚一部已有八十年历史的小说。两部作品的相似之处基本止于片名——小说中奥斯曼帝国宅邸与西化精英的世界，变成了20世纪70年代伊斯坦布尔泥泞的街道与歌舞餐厅。在电影中，帕帕蒂娅饰演的女主角在歌舞餐厅演唱情歌而声名鹊起，同时等待向伤害她的男子复仇。与小说中的女主角不同，她悲惨并非因为已经结婚，而是因为无法结婚。

拍摄与帕帕蒂娅的表演

剧组使用了旧佩里电影院，这里是拍摄传统音乐夜总会题材电影的常用场地。电影院拆掉了座椅，摆上桌子，营造出歌舞餐厅的样子；在这类场所，顾客一边吃喝，一边观看歌手和其他表演者。这个场景适合一种常见的情节剧模式——女主角先在一群观众面前倾诉痛苦，多年后又赢得另一群观众的同情与赞誉。

凯末尔第一次到片场时，场务经理正在训斥那些朝摄影机看的临时演员。费里敦一声令下，场景开始拍摄，帕帕蒂娅手持麦克风，沿着伸展台走来，观众分列两侧。凯末尔将她与五年前一部他和菲颂、费里敦一起看过的电影中的形象相对照；在那部电影里，她饰演一个天真的孩子，帮助分居的父母重归于好。在《破碎的生活》中，她则饰演一名愤怒、饱受煎熬的女子，其一生被背叛和复仇欲望所左右。对凯末尔而言，这种反差让她银幕形象的转变格外清晰。尽管制作方只是从其他电影片段中拼凑出临时的伴奏，帕帕蒂娅从容的步态和投入的表演仍吸引了片场所有人的注意——临时演员不再打瞌睡，甚至连端着烤肉串的侍者也停下脚步观看。

首映与影片反响

七周后，《破碎的生活》在贝伊奥卢的帕拉斯电影院首映。菲颂和凯末尔都没有出席。菲颂不再与费里敦说话；那个夏天，费里敦几乎没回过家，在凯末尔看来，他很可能与帕帕蒂娅住在一起。费里敦每隔一周会到楚库尔朱马的家中取几件物品。菲颂明确表示，凯末尔不得提起此事；凯末尔则从内西贝姨妈口中得知，费里敦有一次登门时两人发生了争吵。他担心菲颂看到有关他出席首映的报道后会不高兴，于是安排柠檬电影公司对外称他的母亲病了。放映当晚下着雨，他在去凯斯金一家家中赴晚餐的路上经过帕拉斯电影院，透过车窗看见影院海报和衣着体面的宾客。家中无人提起这件事；一家人共进晚餐时，雨落在楚库尔朱马山上。

影评人对影片评价严厉，但伊斯坦布尔和外省的观众都热情拥抱了它。观众看完帕帕蒂娅最后几首歌后，走出闷热的电影院时眼睛都哭肿了；影片中她饰演的角色杀死伤害过她的富人一幕，更激起了普遍的欢呼。这个角色跨越年龄与地域界限，广受欢迎；影片也被认为让那些在政变前数年政治暴力时期避开电影院的观众重新走进影院。观众的反响表明，影片如何有效地通过情节剧式的逆转，将个人的怨愤化为集体情感。

商业影响与影片的更广泛意义

影片的成功也带来了银幕之外的影响。饰演反派的演员埃克雷姆·居楚鲁与这个角色的联系如此紧密，以至于在街上遭人打了一拳、吐了口水之后，暂时不再外出。与此同时，复苏的电影业吸引昔日常客重返佩吕尔酒吧，电影从业者聚集在那里谈生意，或只是露面给人看。十月底、宵禁开始前不久，凯末尔前去时，影片的商业成功已经改变了别人对他的看法。作为持有柠檬电影公司过半股份的制片人，他成了众人争相结交的人物；摄影师和著名演员都想坐到他的桌旁，培养与他的友谊。

影片在公众层面的成功，与其制作和首映周边的局促处境形成对照。女主角演绎着一个关于背叛与复仇的故事，而菲颂——凯末尔曾希望她能出演他们的第一部作品——始终没有参与项目，且与丈夫关系疏远。剧本追求大众吸引力，采用传统的情节剧套路，加上观众强烈的反应，也令人想起露天影院的场景——凯末尔曾在那里与菲颂一起观看奥尔汗·根杰拜的电影。早先那些放映中，观众对名誉受损和爱情痛苦故事的反应，已成为凯末尔亲身经历的一部分。《破碎的生活》再次将这类题材搬上银幕，但这一次凯末尔以制片人的身份参与其中；他也发现，影片的成功能够让一个公共行业重振旗鼓，同时加深他身边亲近之人之间的私人沉默。