伊斯蒂克拉尔大道是凯末尔·巴斯马吉记忆中的伊斯坦布尔一条中心通道，城市街道与橱窗在此为他和菲颂的一次关键相遇构成背景。这里凉爽的树荫、熟悉的店面和附近的电影院，使它不只是一处背景——凯末尔的期待与记忆沿着这条路显现出来。

环境与记忆中的风貌

1984年4月9日一个阳光明媚的下午，凯末尔·巴斯马吉早早抵达塔克西姆，寻求伊斯蒂克拉尔大道的树荫。大道上的橱窗、电影院入口，以及带着尘土气息和潮湿味道的通道，让他想起儿时与母亲去过的地方。人群在这片街区穿行，或用餐，或看电影，或购物；在他看来，他们仿佛体现着一种平凡而幸福的未来所带来的希望，这也加深了他自己的兴奋之情。

阳光明媚的塔克西姆与大道惯常的阴影形成对比，为凯末尔的步行赋予了独特的氛围。他没有径直赶赴约会，而是在熟悉的街景中寻得慰藉；穿行贝伊奥卢时，童年记忆与即将见到菲颂的期待交织在一起。

走向图内尔

凯末尔在瓦科、贝伊门和其他商店里为菲颂寻找礼物，却始终无法决定买哪一件。随后，他一路走到图内尔，借此消解紧张不安的情绪。约定见面的时间还有半小时，他看见菲颂站在米瑟尔公寓前，正望着一扇橱窗。她穿着一条白色春装连衣裙，上面有鲜艳的大圆点，还戴着时髦的太阳镜；凯末尔也注意到，她戴着凯末尔的父亲的耳环。

这次相遇始于注视，而非交谈——菲颂还没有注意到凯末尔，他则先看见了她的倒影与模样，然后才走上前去。他局促的开场白和她的问候，标志着两人从想象中的重逢转入真实相见。由此，通往图内尔的伊斯蒂克拉尔大道及其延伸路段，将走路、购物和注视这些细节，化作通向一场期待已久的交谈的路径。

橱窗与同行漫步

见面之后，凯末尔和菲颂默默地并肩走了一会儿。他偶尔望向橱窗，但他关注的是玻璃上映出的菲颂，而不是商品。人群也注意到了她，其中包括一些女性；她很享受她们的注目。街道橱窗成了观察与映照身影的表面——凯末尔跟随着她的影像，两人则行走在贝伊奥卢众人的目光之中。

对橱窗与步行的关注，属于凯末尔体验伊斯坦布尔的更广泛模式。菲颂失踪后，他曾试图避开与她有关的街道和地方，限制自己的行动，以免触发痛苦的回忆。在城里的其他地方，看到她幽灵般的幻影这一可能性，又会把他引回拥挤之处；这些地方渐渐成为她既缺席又仿佛在场的标志。1984年在伊斯蒂克拉尔大道上的漫步与那些想象中的幻影不同——此刻菲颂就在他身旁，而玻璃映出的身影伴随着两人真实的相逢。

电影院与大道的叙事作用

贝伊奥卢的电影院进一步凸显了这片街区在凯末尔和菲颂重续恋情中的重要性。他们在加拉塔萨雷碰面，一起看海报、挑选电影院，然后走进凉爽昏暗的放映厅，并肩坐着、牵着手。夏天时，有些电影院会放映两部或三部连映影片；漫长的放映和中场休息，让他们有时间看电影，也能静静地互相聊近况。这些看电影的约会使这片街区成为一个让他们反复共享隐秘时光的场所，与大道上公开的漫步和橱窗前的相遇有所不同。

伊斯蒂克拉尔大道的意义，在于凯末尔在城市的公共喧闹与他所寻求的亲密之间穿行。记忆中的树荫与童年时走过的通道，在见面前让他安定下来；橱窗使他的目光转向菲颂；附近的电影院则为两人的亲近提供了一个反复相聚之处。因此，这条大道既是一条具体的城市路线，也是小说将伊斯坦布尔转化为一片由记忆、期待与爱组织起来的风景的一部分。