约翰·索恩爵士博物馆是凯末尔借以构思如何陈列物件、保存并传达私人记忆的博物馆之一。每次前往伦敦，他都会回到那些拥挤的房间，细看绘画的摆放，并独自坐上几个小时；在那里，他想象着展出自己从菲颂的生活中收集来的物件。

在伦敦反复造访

凯末尔每次去伦敦，都会特意参观约翰·索恩爵士博物馆。反复造访使它不同于匆匆一游的旅游景点——它成了他一次次回去、可以独自沉思的地方。走过馆内各个房间后，他会在角落坐下，听着外面城市的喧嚣，一坐就是几个小时。

这种静谧与其说是逃离城市，不如说是从一定距离之外置身于城市之中。博物馆的房间吸引着他的注意，而城市的声音仍在房间之外延续，为他提供一处沉思藏品与丧失之痛的空间。在更广泛的博物馆之旅中，凯末尔从那些藏品中得到慰藉，因为它们让他得以从眼前的处境之外审视自己对菲颂的执念；反复造访伦敦，则为这场更广泛的寻求提供了一个格外持久而私密的地点。

作为陈列范例的房间

博物馆里拥挤的室内空间和绘画的布置尤其令凯末尔印象深刻。他欣赏的不只是单件物品，也欣赏它们在房间里共同构成的陈列。独自坐着回想参观所见时，他想象着以相似的方式展出菲颂的遗物，让陈列本身承载意义，而不是让这些物件沦为杂乱无章的堆积。

在他想象的未来，菲颂会从天使的境界向他微笑。这个景象把实际的展览问题与他维系同她之间联系的希望结合起来。约翰·索恩爵士博物馆并非只是促使他收集更多物件；它还让他得以设想，将现有藏品转化为一个可以通过物件感受记忆的地方。

在凯末尔博物馆计划中的作用

凯末尔的叙述将这座博物馆视为影响他逐步发展收藏与建馆构想的诸多因素之一。他后来的思考把物件描述为承载瞬间的载体，并将博物馆视为在空间中联结这些瞬间的方式。在这一过程中，约翰·索恩爵士博物馆意义重大，因为它具体展现了个人情趣如何塑造藏品的陈列，也因为凯末尔正是在那里首次设想将菲颂的物件集中展出。

范例与最终计划之间的区别很重要——凯末尔并未说这座博物馆单独构成了他的计划。相反，它对绘画的布置和房间中密集陈列的物品，为这一计划的一个方面赋予了具体形式。他的参观将私人悲痛与公开陈列联系起来，使独自追忆的行为转化为一种可能，让其他人也能走进并读懂这批藏品。