吉汉吉尔既是有人居住的街区，也是城市路线的一部分；这些路线因危险和个人关联而形成。二十世纪七十年代末，通往该地的街道毗邻一片政治分裂的区域，武装冲突使日常出行变得难以预料；在另一个情节中，凯末尔与费里敦、帕帕蒂娅一同步行经过那里，帕帕蒂娅的家则让这个街区与伊斯坦布尔电影圈有了更亲近的联系。

地理环境与政治气候

叙述将吉汉吉尔置于从楚库尔朱马山顶向下延伸的弯曲鹅卵石街道之间。附近居民包括小职员、工人以及同情库尔德人、阿列维派和左翼事业的学生。民族主义派系控制着通往托普哈内和卡拉柯伊的街道，而对立阵营的武装分子有时会争夺一条街道、一家咖啡馆或一座小广场的控制权。炸弹和武装冲突使该区周边街道变得不安全，尤其是天黑之后。

这场冲突影响了人们在该地区的实际出行。开车载凯末尔的切廷屡次被卷入交火，也无法确定在哪里停车或等候才安全。尽管凯末尔提出独自去拜访凯斯金一家，切廷还是拒绝了。他们回家的路经过一些街道，墙上贴着海报、写着标语，两人在后视镜里焦虑地交换目光。因此，吉汉吉尔属于这样一幅城市景观——政治暴力可能使熟悉的路线变得危险。

电影圈中的一处住所

帕帕蒂娅的家也让吉汉吉尔进入叙事。外出一晚之后，凯末尔、费里敦和帕帕蒂娅一同穿过后街，朝这个街区走去。帕帕蒂娅和母亲住在那里；她母亲在廉价夜总会里当歌手。凯末尔留下来陪帕帕蒂娅回家，随后返回尼尚塔什，回到自己与母亲同住的家。

这一情节将这个街区置于土耳其电影业不稳定的社会环境之中。帕帕蒂娅曾是在家庭电影中为人熟悉的年轻女演员，但电影业的困境使表演者失去工作；当时她为本土色情电影配音，并为一部剧本寻求支持。此处并未持续描绘吉汉吉尔居民的生活，但这次拜访将该地与演员和电影制作人的命运变迁联系起来。

路线、风险与个人关联

这个街区的意义部分来自与之相关的不同旅程之间的对照。凯末尔定期前往凯斯金家，途中要经过因政治冲突而变得危险的街道；而他与帕帕蒂娅、费里敦夜间同行，则以抵达一处私人住所告终，之后他再回到自己的家中。因此，同一片城市空间既承载公共风险，也维系着日常的人际联系。

在这些情节中，吉汉吉尔与其说是固定的背景，不如说是路线上的一个地点，展现了人们如何体验伊斯坦布尔——既要谨慎穿行街道，也会经过与工作、友谊和家庭相关的住所。它在叙事中的出现将二十世纪七十年代末的政治动荡与凯末尔在电影圈的交往联系起来，但并未暗示这个街区本身只有一种恒定不变的意义。