易卜拉欣一伙跟踪夸特与马卡雷娜并试图拍照

易卜拉欣一伙跟踪洛伦佐·夸尔特和马卡雷娜·布鲁纳，穿过塞维利亚圣克鲁斯区，试图为塞莱斯蒂诺·佩雷希尔拍下他们的照片，使这场监视行动成了一段兼具谨慎跟踪与滑稽笨拙的流浪汉式插曲。一伙人看似得手——光线足以拍照——但随后发现了一个虽小却足以改变结果的问题——曼特莱特的波特罗没有倒回胶卷便打开了相机，使这次行动的成果变得可疑。

穿行圣克鲁斯区的追踪

唐·易卜拉欣、普尼亚莱斯姑娘和曼特莱特的波特罗与神父和年轻的公爵夫人保持刻意的距离，轮流走在前面，以免固定的位置引人怀疑。有时唐·易卜拉欣和普尼亚莱斯姑娘并肩走，波特罗则跟在后面；有时波特罗独自走在前面，或挽着普尼亚莱斯姑娘前行。她烧伤的手臂吊在绷带里，于是他让她挽住自己没受伤的那只手臂。三人不断变换队形，以便始终看着夸尔特和马卡雷娜，同时尽量不让人察觉他们的存在。

圣克鲁斯区本身让追踪变得复杂。这里曲折的街道布局，充满转弯、折返和死胡同，要跟住那对男女又不被发现并不容易。夸尔特和马卡雷娜走进一处封闭的小广场，在那里交谈几分钟后又原路折返，三名跟踪者顿时慌了，踮着脚步退回阴影里，躲到一旁。他们的监视与其说依赖专业技巧，不如说仰仗临场应变和运气。

街道最终提供了一条较容易走的路线——巷子弯道平缓，入口门厅宽敞，一伙人可以不冒太大风险地跟上。唐·易卜拉欣放松下来，掏出一支雪茄；曼特莱特的波特罗和普尼亚莱斯姑娘则走在前面八到十步，留意那对男女。到了较安静的路段，普尼亚莱斯姑娘便脱下高跟鞋拿在手里，光着脚走路，以免脚步声太响。她的相机，以及一件钩针编织物和其他零碎私人物品，都是这场监视行动中格格不入的装备。

一伙人的行动

叙述对跟踪者的描写不亚于对他们目标的描写。唐·易卜拉欣在宽檐巴拿马帽下抽着烟，身上带着一只凹陷的银打火机。曼特莱特的波特罗曾是斗牛士和拳击手，如今在特里亚纳桥附近靠三张牌戏法赚钱；他沉稳的举止令人信服，便借此帮助一伙人诈取一名波多黎各游客的钱财。他把赢来的钱花在三张有遮阳处的座位上，准备周日看斗牛。这一举动让他的监视工作看起来像又一种不太规矩的谋生办法，而非有纪律的行动。 普尼亚莱斯姑娘和曼特莱特的波特罗举止彬彬有礼，带着老派作风，令一伙人形成了一套自己的小规矩。波特罗把没受伤的手臂让给普尼亚莱斯姑娘；需要安静时，她就光着脚走。他们确有默契，尽管谋生手段滑稽又投机取巧。这一段还让人想起他们此前弄洒汽油的意外——唐·易卜拉欣的眉毛和胡子被燎焦，波特罗的左臂也一度着了火，直到普尼亚莱斯姑娘用厨房虹吸管把他们身上的火浇灭，又拿毯子扑熄火焰。跟踪期间，他们身上的烧伤仍清晰可见，使他们岌岌可危的行当既显得滑稽，也字面般地带着危险。

看似成功与相机

那对男女走过之后，三人在清真寺的摩尔式门廊下重新会合。唐·易卜拉欣费力地坐下来，雪茄灰落在他的大肚子上，并宣布他们运气不错——光线足以拍照。普尼亚莱斯姑娘挨着他坐下，把相机放在膝上；走了一路高跟鞋后，她揉着酸痛的静脉曲张脚踝。波特罗仍站在一旁，像是在站岗。这一幕短暂地让人觉得任务已经完成，三人也对执行结果颇为满意。

唐·易卜拉欣问那两人去了哪里。波特罗朝街上看了看，说他们正往阿雷纳尔区去，还来得及追上。唐·易卜拉欣把相机递给他，让他取出胶卷，免得胶卷毁了。波特罗一只手操作相机，另一只手臂仍吊在绷带里，于是打开了相机。唐·易卜拉欣寻找第二卷胶卷，拆开包装，递了过去。

随后唐·易卜拉欣问，波特罗打开相机之前有没有倒回胶卷。波特罗愣住了，猛地合上相机，问胶卷有什么可倒回的。唐·易卜拉欣盯着他看了好一会儿，一只手拿着新胶卷，另一只手拿着雪茄，随后以直截了当的难以置信作出反应。这一幕推翻了先前关于光线良好、照片已经拍妥的信心——一伙人或许成功跟踪了那对男女，但他们操作相机的方式已经危及看似到手的成果。

叙事作用

这一插曲把一伙人为佩雷希尔做的低层差事，与夸尔特和马卡雷娜之间正在展开的私密故事联系起来——这对男女的私人散步成了秘密拍照的目标，不过这里并未交代照片确切的去向或后来用途。叙事把注意力从被监视的一对男女转向监视者，将原本可能侵犯隐私的行为化作一场群戏喜剧，内容由街头伎俩、身体不适和盲目自信交织而成。 它的幽默来自一伙人履行职责的自我感觉，与他们实际犯下的错误之间的落差。三人认真地轮换位置，从死胡同退开，并找到一条能让他们继续看住那对男女的路线；然而最要紧的错误却发生在追踪结束之后——波特罗没有倒回胶卷就打开了相机。这一插曲让行动悬在看似成功与技术失误之间，同时也保留了一伙人彼此忠诚的特点，以此映衬他们的笨拙。