第一前厅

第一前厅是一间广阔而幽暗的厅室，厅中八尊巨大的米诺陶雕像巍然耸立，寒冷的穿堂风带来雨水、金属和汽油的气味。皮拉内西选择这里作为厅堂编号体系的起点，尽管他不记得自己为何会觉得与此处有如此深的联系。第一前厅不断将房屋中已绘入地图的内部空间、人类活动的痕迹，以及通往另一世界的短暂通道汇聚在一起；最终，它成为皮拉内西与拉斐尔一同跨越的门槛。

位置与建筑

第一前厅比大多数前厅都更加宽阔、阴沉。八尊米诺陶雕像各高约九米，俯视着地面；它们巨大的犄角伸入空旷之中，庄严而难以捉摸的兽面使厅室显得更加幽暗。它的规模使其成为一个醒目的地标，但它的重要性并非仅仅体现在建筑上——皮拉内西以此为起点，为房屋的厅堂编排编号。他意识到这一选择表明自己曾对这里怀有深厚感情，尽管那份感情缘何而来，早已从记忆中消退。

这种记忆的缺失令他不安。尽管第一前厅是他空间秩序的起点，他却很少到访。矛盾令他困惑，也使这间厅室具有双重作用——它为地图提供锚点，同时也显露出地图无法复原之物。记得它的位置，并不等于记得它从前为何重要。

感官门槛与外界痕迹

第一前厅不仅在氛围上与周围的厅堂不同，温度也有差异。这里冷了好几度，一阵穿堂风从来源不明之处带来雨水、金属和汽油的气味。皮拉内西以前也注意到这些感觉，却说自己通常几乎立刻就会忘掉。他刻意沿着南墙追寻气味时，东南角两尊米诺陶雕像之间的空间似乎向后延伸成一条走廊。一片雾蒙蒙的光亮中仿佛有闪烁、移动的灯光；穿堂风、气味以及类似震动和不规则波浪的微弱声响都从那个方向传来。

这种感觉短暂地变得清晰，仿佛眼前出现了一道通往另一种环境的开口。皮拉内西听见脚步声和零碎的交谈，其中有人抱怨自己受雇要做的事。他猛地退开，随后又谨慎地回头查看。阴影已恢复平常的样子；灯光和声音都消失了，但寒冷的穿堂风和气味仍在。这一经历使第一前厅成为一道感官边界——它能显露异处的迹象，却无法提供稳定的通道或解释。

散落的物件也记录了它与外界的联系。薯片袋、鱼条包装袋和香肠卷包装纸曾出现在地面上，皮拉内西把这些垃圾收集起来烧掉，以免损害房屋之美。他在大理石楼梯弧形底部下方发现一个肮脏且散发恶臭的睡袋，洗净后留作自用。后来，四个薯片袋被风吹过地面；最后一个袋子里有一张揉皱的字条，询问皮拉内西如何前往一尊雕像。这些残留物将一种来历不明的人类存在带入了这个原本由大理石、雕像和潮汐构成秩序的地方。

路线、危险与避难所

第一前厅属于一张路线网络，要在其中通行，除了地图还需要实际经验。一条前往第一百九十二西厅的路线会经过第七十八前厅，潮汐会把下层大厅的碎片冲散到那里。参差不齐的碎裂大理石可能割伤赤脚，并带来感染风险，因此这条路虽然走得通，却十分费力。皮拉内西解释自己为何不能像从前那样直接启程时，透露出关键的变化是鞋子丢了。因此，路线上的危险并非抽象概念——付出的代价取决于行路者的身体状况和装备。

房屋中的路线也可以通过有意留下的标记来追踪。皮拉内西从第六西北大厅循着第十六人的指引返回第一前厅时，发现低于自己视线高度的黄色粉笔标记，估计第十六人比自己矮，并注意到每扇门框下方都谨慎地抄录了指引，以防潮汐或意外毁掉其中一份。因此，第一前厅与一套实用的通行和通讯系统相连；在环境不断变化的情况下，这套系统通过重复记录来保存路线。

涨水期间，皮拉内西寻找第十六人时回到第一前厅，在灰色的雨中等候。他搜寻附近的厅堂，随后沿着她留下的标记，在第一前厅与第六西北大厅之间来回走了多次，却始终没有找到她。这个地点提供了搜寻的起点，却不能保证确定性或安全——其他地方的潮水已经上涨，水开始漫过周围的地面。后来洪水退去后，皮拉内西和拉斐尔来到第一前厅，爬上大楼梯，躲到水面之上。他们一同坐在台阶上，浑身湿透却已不在洪水触及之处，看着鸟群聚集在雕像和栏杆上。同一间厅室既是路线标记，也成了暂时的避难所。

通道与离开

第一前厅最重要的门槛，是位于东南角两尊米诺陶雕像之间的阴影。皮拉内西起初看到阴影仿佛构成一条遥远的走廊，伴随着陌生的灯光和声响；他与拉斐尔再度来到此处时，阴影闪烁起来，又一次勾勒出一条小巷般的通道，通道后方有昏暗的墙壁和他无法辨认的流动色彩。这几次显现彼此呼应，使这个角落成为与房屋之外世界反复接触的地点，尽管在最终跨越之前，它的形态依旧难以确定。

离开之前，皮拉内西取回自己藏在一个小纸板盒里的饰物。盒上标着“水族馆”，原本是凯特利医生送给他的鞋盒。他花了好几个小时，把贝壳、珊瑚珠、珍珠、小鹅卵石和鱼骨重新戴回头发上，为的是在新世界里尽可能光彩照人。拉斐尔见到他的模样后大为惊讶。他拿起装有日记和心爱钢笔的邮差包，与她一同朝米诺陶雕像走去。最后再看一眼房屋时，他打了个寒噤；拉斐尔握住他的手，两人一同走进走廊。

这一离开场景将第一前厅先前的各种功能汇聚于一个决定性的时刻。雕像依然是房屋中的地标，阴影则化为真正的通道，而那位曾借此为厅堂建立秩序、坚持记录日记的旅人，也带着自己的记录跨过门槛。第一前厅既不解释外界，也没有消除那些奇异迹象带来的不确定性。相反，它将房屋中最熟悉的方位标志变成了出口，皮拉内西与拉斐尔并肩跨越而去。