哈亚勒·哈亚蒂

哈亚勒·哈亚蒂是一名导演和制片人，曾在土耳其电影审查委员会任职多年。他在电影人和审查者两种身份之间转换，因此成为展现土耳其电影业状况的一个鲜明人物。在菲颂获得演出邀请的佩吕尔酒吧，他既把审查说成职业上的阻碍，也视之为个人消遣，尽管自己的电影也受到审查制度的影响。

身份与电影界地位

哈亚勒·哈亚蒂常去菲颂获得演出邀请的佩吕尔酒吧，酒吧里的常客用一个意为“梦想”的绰号称呼他，这指的是他常常谈起自己希望拍摄的电影。他说，自己接受土耳其电影审查委员会的职位，部分是为了惹恼同事。这种玩笑颇能体现他的风格——哈亚勒·哈亚蒂在谈话中不把委员会的权力太当回事，然而委员会却能决定一部电影是否有机会面向观众。

他通过征求菲颂对自己电影构想的看法，并邀请她担任其中一部电影的主演，让她参与这些谈话。他把自己的请求说成出于本能且诚恳，而他屡次关注菲颂，也让自己的探访带有私人层面，而不只是职业往来。在他们交谈的同时，凯末尔和费里敦正试图在柠檬电影公司启动他们的首部作品《蓝雨》的制作。

审查观念及其运用

哈亚勒·哈亚蒂称自己热烈支持民主与言论自由，却又主张国家必须防止电影误导公众。依照他的说法，电影人只有避开当局认为不可接受的诸多主题和解读，才能相对自由地工作。他口头宣示的原则与他所执行的限制之间并非唯一的矛盾——他也承认，审查者已经形成个人偏见，会因为作品令他们恼火或感到冒犯而将其禁映。

他谈起早年的审查决定时，显然颇为得意。他说自己禁映过的电影包括讲述一名倒霉的保安、一名爱上另一名男子的母亲，以及一名逃学儿童的故事；每部电影都被判定为威胁某种社会制度或价值观。这些例子显示，审查与其说是始终如一地执行规则，不如说是委员会依据自身判断行使的一种难以预测的权力。哈亚勒·哈亚蒂既批评制度的反复无常，也是曾经参与其中的人。

尽管如此，他仍认为删剪好过全面禁映。在他看来，为符合委员会要求而修改的电影，仍可能让观众看懂，并收回制作成本；彻底禁映则会断送这种可能性。这一区别有助于解释他为何支持分两阶段审查，先审批剧本的主题和内容。在实际操作中，这套程序也形成了复杂的中间人和许可交易市场；凯末尔和费里敦筹拍《蓝雨》时，必须设法应对这个体系。

他自己的电影与委员会的态度转变

哈亚勒·哈亚蒂离开委员会后，他执导的第一部电影自己也遭到禁映。他说，这部耗资不菲的作品因一场涉及家人争论沙拉的晚餐戏，以及另外两场家庭冲突戏而被拒。他坚称，这些情节只是无心取材于自己的生活；最令他愤怒的是，委员会里曾经的同事如今反过来对付他。

他还讲述了一个夜晚——自己和在委员会中最老的朋友一起外出后发生争执。两人都没有报案，警方也劝他们和解。然而，往日的友情并未使他的电影免遭禁映。为了争取再次审查、避免财务破产，哈亚勒·哈亚蒂删去了几乎所有审查者可能认为有损家庭形象的家庭争吵。修改后的版本通过了审查，尽管仍保留了一场家庭冲突戏。他处境的转变加深了其中的讽刺意味——曾经以禁映别人的电影为乐的审查者，如今不得不把自己的作品交给同一套由人随意裁量的权力审查。

菲颂与演出机会

随着拍摄季临近，哈亚勒·哈亚蒂对菲颂的职业兴趣产生了实际影响。五月初，他带着一名年轻、略有名气的女演员遭伴侣施暴后住院的消息来到柠檬电影公司，并把这一情况说成是像菲颂这样有修养的新人的机会。费里敦知道凯末尔对商业电影圈有所顾虑，便礼貌地拒绝了这个提议。凯末尔认为，费里敦可能根本没有把这件事告诉菲颂。

这一事件让哈亚勒·哈亚蒂反复发出的邀请与一个真实机会联系起来，也揭示了他影响力的限度——他可以把机会带到电影人面前，但是否跟进则由费里敦决定。因此，他在故事中的角色让审查与制作这两条线索，与菲颂的电影抱负和凯末尔的忧虑交织在一起，却没有说明她是否会接受这个提议。