帕帕蒂娅

帕帕蒂娅是一位女演员兼歌手，她从不得志的表演者成长为备受赞誉的明星，这一历程与土耳其电影业的商业压力和审查制度密不可分。她凭借《破碎的生活》一举成名，这部电影由费里敦制作、凯末尔出资——影评人对它颇有微词，观众却十分喜爱，使影院观影人数回升，也改变了帕帕蒂娅的事业。她的故事还与菲颂形成了鲜明对照，后者成为演员的愿望始终未能实现。

早期角色与不断变化的电影业

成名之前，帕帕蒂娅因出演家庭电影而为人所知；在这些影片中，她扮演一名天真的女孩，靠卖芝麻圈面包为生，并照料失明的母亲。这些角色遵循人们熟悉的情节剧惯例——她扮演的角色历经磨难，而苏亨丹·耶尔德兹饰演的恶毒继母则不断加害于她。随着政治暴力迫使家庭远离影院，制片人也不再投资于昔日能吸引观众的电影，帕帕蒂娅和许多表演者一样失去了工作。她开始为面向成年观众的电影配音，同时希望费里敦能为一部她认为颇有前途的剧本找到资金支持。 新的机会出现在这样一个电影业中——一部被称为已经准备就绪的剧本，早已取得国家许可。费里敦提议拍摄一部为帕帕蒂娅而写、而非为菲颂而写的作品——主角需要穿着暴露的服装，并完成颇具挑战性的表演，男主角则由塔希尔·坦担任。故事讲述一名富人利用并抛弃年轻的女性亲属；她为此复仇，最终成为著名歌手。帕帕蒂娅接下了这个角色，费里敦于1981年5月开始拍摄《破碎的生活》。这部电影借用了哈利特·齐亚小说的书名，但其以伊斯坦布尔街道和音乐厅为背景的当代故事，使它成为截然不同的作品。 这部电影的制作过程反映了电影制作受到的普遍制约。此前，费里敦和凯末尔曾寻找代理人，设法让《蓝雨》通过国家繁复的许可程序。编剧顾问打字机德米尔以修改剧本、使其符合审查要求而闻名；他会淡化冲突，并加入令人安心的国家与宗教元素。在这样的环境下，帕帕蒂娅选择的题材及围绕其事业形成的公众叙事，不仅受到表演本身的影响，也受到取得批准、维持制作进度的需要所左右。

《破碎的生活》与明星之路

《破碎的生活》在旧佩里电影院拍摄，剧院拆除了座椅，换上桌子，营造出音乐厅的样子。这一场景借鉴了广受欢迎的一种电影传统——歌手在观众面前唱出自己的苦难；帕帕蒂娅则饰演一名女子，把多年来耐心等待的复仇变成公开表演。与小说中的女主人公不同，这个角色的不幸并非源于已婚，而是因为无法结婚。影片也体现了行业做法的变化——电影人不再依靠知名歌手扮演自己、由观众充当音乐厅场景中的人群，而是越来越多地让帕帕蒂娅这样的知名度较低的女演员扮演著名表演者。 影评人严厉批评《破碎的生活》，但伊斯坦布尔和各省的观众却使它成为卖座电影。观众尤其被女主人公的两首悲怆歌曲打动，并在她当面对抗那个曾伤害她的富人时欣喜不已。那个场景如此深入人心，以至于扮演富人的埃克雷姆·居楚鲁会被人认出来，有时还会在街上遭到袭击。这部电影大获成功，使经历多年政治暴力后重返影院的观众再次增加；电影工作者也恢复了谈生意的活动，佩吕尔酒吧重新热闹起来。凯末尔对影片的投资使他成为知名制片人，而帕帕蒂娅的表演则让她一举成名。 影片的结尾也成为后续商业计划的基础。帕帕蒂娅饰演的角色没能实现她所渴望的幸福家庭生活便死去，这符合故事对女性的描写——她们的性经历使自己无法进入这种理想生活。为了在续集中延续故事，电影人计划揭示她其实假死后幸存下来。帕帕蒂娅也将亲自录制歌曲——影片中由一位未署名的年长歌手代为演唱，但影片成功后，柠檬电影公司同意为帕帕蒂娅的唱片和续集提供支持。她的首张单曲《破碎的生活》于1982年1月发行。尽管这首歌备受喜爱，成绩却不如电影；国家电视台的音乐审查员以道德理由不让它在电视和广播中播出。

宣传、恋情与商业工作

帕帕蒂娅的名气通过定期的报纸采访，以及对她私生活的持续精心宣传而不断增长。早期媒体曾暗示她与塔希尔·坦有染，但这种说法后来渐渐消退，她也否认了传闻。她说自己亲吻过男人，却从未与任何人真正亲密；她还把自己的初吻描述为一段回忆——在夏日，她与一位少年恋人接吻，后来那人战死于塞浦路斯。费里敦并不相信这些说法；帕帕蒂娅告诉他，她编造这些故事是为了帮助续集通过审查。她的说法表明，女表演者的公众名誉既可能成为应对审查的电影策略一部分，也可以成为宣传来源。 叙述者把帕帕蒂娅既视为潜在的商业伙伴，也视为电影圈的同伴。在一个黯淡时期，表演者纷纷失业，佩吕尔酒吧挤满了失业的电影工作者；她称叙述者为朋友，并寻求他的支持，希望促成一部剧本的拍摄。把凯末尔带到那里的费里敦，明显不满凯末尔对帕帕蒂娅的关注。后来，费里敦与帕帕蒂娅的关系公开化；两人分开后，他去了菲颂的家，希望回到妻子身边，但菲颂拒绝了。此后两人安排分居，家里也换了门锁，不再让那里成为费里敦的家。于是，帕帕蒂娅在费里敦生活中的位置，成为最终导致他与菲颂婚姻破裂的一部分。 她的成功也让她涉足电影以外的领域。梅尔特企业公司聘请帕帕蒂娅出演由费里敦执导的初夏广告宣传活动，希望与可口可乐及其他外国品牌竞争。扎伊姆安排她在梅赫梅特和努尔吉汉于伊斯坦布尔希尔顿酒店举行的婚礼上，与银叶乐队一起演唱公司的广告歌，届时媒体也会到场。凯末尔直到扎伊姆提起婚礼，才得知此事；这个消息加深了他被排除在昔日圈子之外的感受。帕帕蒂娅的明星形象不仅对电影人有价值，也成为广告商争相借用的熟悉面孔与嗓音。

名声与菲颂形成的对照

到了后来，媒体报道声称，帕帕蒂娅在十二个月内主演了十七部电影和照片小说。同一波宣传还称好莱坞曾邀请她出演主角；她与英语课本合影，并声称正在学习英语，以此展现自己愿意代表土耳其走向海外。这些报道被描述为捏造或夸大，却显示出名气如何通过不断传播的采访、照片和各种说法得以维持。帕帕蒂娅还参与了有关现代土耳其女性应优先选择事业还是丈夫的公众讨论。 菲颂对帕帕蒂娅成功的反应并非简单的嫉妒。看到一张由帕帕蒂娅主演的电影海报后，菲颂告诉凯末尔，她钦佩帕帕蒂娅的坚持与成就。她说，自己并不只是遗憾没能成为成功的女演员；她真正遗憾的是，没能为自己人生中想要的东西奋力争取。因此，帕帕蒂娅成为菲颂眼前鲜活的对照——她做到了菲颂觉得自己未曾尝试去做的事，尽管凯末尔长期努力争取菲颂的爱，却并未让菲颂过上她想要的生活。 帕帕蒂娅的形象也留存在大众电影的实物记录中。后来，一名收藏者向凯末尔展示了帕帕蒂娅早期出演某个角色时的照片；照片中的她穿着无袖围裙，露出双肩。这幅影像把后来因成功而受人称颂的明星，与事业始于传统、脆弱角色的年轻表演者联系起来。从这些不断变化的角色来看，她的经历既展现了大众名声带来的可能，也揭示了支配名声的压力——她的才华与坚持固然重要，审查、资金、宣传以及不断把表演者形象转化为商品的市场，同样发挥着作用。