阿姆斯特丹

阿姆斯特丹是埃米尔·雷斯图与扬·维米尔相遇并由此诞生一幅肖像、一段关系，以及一份延续数世纪的艺术作品情缘之地。这座城市的重要性，与其说在于更广泛的城市历史，不如说在于两个紧密相连的场所——维米尔为埃米尔作画的住址，以及完工后的肖像一直留存到失窃的家。

委托与相遇

在阿姆斯特丹一处住址安排好委托后，埃米尔于一周后接待了维米尔。维米尔准时到达，带着画布和作画用品。午餐时，他谈起自己的背景——他从未师从任何人，也无法解释自己与生俱来的天赋。他们一直交谈到日落，直到光线太弱，维米尔无法继续作画；埃米尔便让他住进客房，以便他们第二天一早开始。

肖像与他们的关系

维米尔作画缓慢，对细节始终悉心专注。这幅肖像需要连续一周、每天十小时的作画时间，埃米尔也得长时间保持同一姿势。每当埃米尔试着悄悄挪动，维米尔就会放下画笔，走到他身边，轻轻让他恢复原来的姿势。埃米尔开始故意挪动，好引来维米尔的关注；到了第四天，两人成了恋人。维米尔将这幅画命名为《幽会》，这个名字除了指画中描绘的相会，也逐渐有了私人意义。

这次在阿姆斯特丹的委托也成为两人持续往来的开端。1674年秋天，埃米尔又买下维米尔的三幅作品，每幅支付五百银法郎，维米尔亲自交付了每一幅作品。维米尔于次年去世，这幅肖像成为两人那段戛然而止的关系的长久纪念。

画作的长期珍藏

《幽会》是埃米尔以埃米尔·雷斯图这一身份拥有的唯一一幅自己的肖像。他将画作留在阿姆斯特丹的家中二百五十多年，一直挂在维米尔为它作画的同一间房里。因此，画作的存放之处不仅留存着埃米尔的形象，也保存了它的创作历程——那间房、模特选定的姿势，以及让这次委托变得亲密的画家。

画作从墙上被取走时，埃米尔将这场失去形容为失去自己的一部分。因此，阿姆斯特丹与这件作品的两种存在紧密相连——最初，它是肖像与这段关系开始之地；后来，它成为珍藏两者物质印记数百年的家园，直到失窃使画作与主人分离。