1953年

1953年，在田纳西·威廉姆斯的职业生涯中，是重要但艰难的一年，距离里程碑式的《欲望号街车》首演已有六年。这一年以威廉姆斯的剧作《卡米诺·雷亚尔》在百老汇上演为标志，该剧于1953年3月19日开演。与1947年《欲望号街车》获得的狂热赞誉和普利策奖不同，《卡米诺·雷亚尔》遭到了评论界的严厉批评，并在开演后两个月内停演。这次失败与之前剧作的成功形成了鲜明对比，标志着威廉姆斯在1950年代早期戏剧运势的转变。

《欲望号街车》的遗产

到1953年，《欲望号街车》已确立为美国戏剧的里程碑。其最初的百老汇制作于1947年12月3日在巴里摩尔剧院开演，由伊利亚·卡赞执导，演员阵容包括马龙·白兰度饰演斯坦利·科瓦尔斯基，杰西卡·坦迪饰演布兰奇·杜波依斯，金·亨特饰演斯特拉·科瓦尔斯基，以及卡尔·莫尔登饰演哈罗德·米切尔（米奇）。该剧的版权由南方大学持有，最初于1947年发行，并于1957年续期。该剧的制作人员，包括乔·梅尔齐纳的布景和灯光设计以及露辛达·巴拉德的服装设计，已作为其戏剧遗产的一部分确立。该剧的持久影响力如此之大，以至于正如阿瑟·米勒后来回忆的那样，观众对布兰奇的认同如此彻底，以至于当她挽着医生的手臂离开时，“每个人都跟着她走了”。

##社会与戏剧背景

1940年代末，即《街车》诞生的时期，戏剧被一些人视为具有“预言氛围”，能够照亮社会的命运。在米勒看来，威廉姆斯的剧作呼应了美国社会中局外人的命运，并提出了正义的问题，而且是“由内而外”地进行的。该剧设定在新奥尔良的法国区，这是一个“种族间相对温暖和轻松融合”的国际化城市，这一背景对其氛围至关重要。米勒形容该剧的对话是“从灵魂中流淌出的语言”，这与标准百老汇剧目的平淡现实主义截然不同。该剧的成功也表明，据称沉迷于“平淡人行道语言”的百老汇观众，可能会对南方文学性的感性表达充满感激。

##主题与结构元素

《街车》的结构，以其“具体、现实的故事叙述线索”，本身并不创新，但写作是创新的。正如米勒所指出的，该剧的语言“充满意象”，并不断推动故事向前发展。该剧的阶级冲突主题，体现在杜波依斯家族和科瓦尔斯基家族之间的对抗中，是核心内容。拿破仑法典，斯坦利援引的这条路易斯安那州法律，以主张他对妻子财产的权利，成为他世界观的象征。该剧对欲望、记忆以及幻觉与现实之间冲突的探索，浓缩在布兰奇的名言中：“我不要现实，我要魔法！”该剧的结局，布兰奇被医生和护士带走，是一场彻底的悲剧，米勒认为这种品质接近悲剧本身。

1953年的意义

在威廉姆斯职业生涯的更广阔背景下，1953年代表了一个艺术冒险和商业失望的时刻。《卡米诺·雷亚尔》的失败与《街车》的成功形成了鲜明对比，后者用米勒的话说，“在商业戏剧的岸边插上了美的旗帜”。这一年也处于威廉姆斯的作品日益被他自己所描述的“不断增长的紧张、愤怒和暴力”所定义的时期，这反映了他所生活的世界。这种紧张，他承认反映了他自身的一种状态，将在未来几年继续定义他的作品。因此，1953年不仅仅是时间表上的一个日期，而是威廉姆斯艺术旅程中动荡轨迹的一个标志，是在一段无与伦比的成功之后失败的一年。