1960年

1960年在《欲望号街车》的漫长历史中占据着一个特定位置，它通过威廉姆斯其他作品的电影改编，标志着该剧持续的文化影响力。1960年11月10日，威廉姆斯的喜剧《调整时期》在百老汇开演，并持续上演了四个多月。同年，电影版《奥菲斯降世》以《流浪者》的片名发行，而《夏日烟云》的电影版（由戈尔·维达尔编剧）也同时发行。这些发行表明，在该剧首演十多年后，威廉姆斯的名字以及他通过《街车》所确立的主题领域仍然具有商业价值。

1947年制作作为定义性背景

任何关于1960年《欲望号街车》的讨论都不可避免地受到其1947年原版百老汇制作巨大遗产的影响。该剧于1947年12月3日在纽约巴里摩尔剧院由艾琳·塞尔兹尼克制作，伊利亚·卡赞执导，演员阵容包括马龙·白兰度饰演斯坦利·科瓦尔斯基，杰西卡·坦迪饰演布兰奇·杜波依斯，金·亨特饰演斯特拉·科瓦尔斯基，以及卡尔·莫尔登饰演哈罗德·米切尔（米奇）。布景和灯光由乔·梅尔齐纳设计，服装由露辛达·巴拉德设计。该制作在第四场和第六场之后设有幕间休息。制作助理是欧文·施奈德，音乐顾问是莱曼·恩格尔。这一制作是已解散的团体剧院对斯坦尼斯拉夫斯基体系进行长达十年深入研究的巅峰成果，这种现实主义形式如此深刻，以至于成为一种风格化。到1960年，这一原版制作已成为衡量所有后续演出的基准，其影响如此广泛，以至于后来的制作常常难以摆脱其阴影，有时甚至沦为对白兰度表演的拙劣模仿。

##该剧持久的法律与社会框架

1960年也处于该剧版权所管辖的时期之内，该版权最初于1947年由南方大学获得，并于1957年续期。出版版本中的版权声明明确警告禁止未经授权的复制，包括CD-ROM和信息存储与检索系统等机械或电子形式。这一法律框架强调了该剧作为受保护商业财产的地位。该剧设定在新奥尔良法国区，一个种族相对温暖且容易融合的国际大都市，这一背景仍然是其身份的一个固定元素。该剧世界中的法律和社会现实，例如斯坦利·科瓦尔斯基援引拿破仑法典——在路易斯安那州，该法典规定妻子的财产属于丈夫，反之亦然——以及他自豪地宣称自己是“百分之百的美国人，出生并成长于地球上最伟大的国家”，继续作为冲突和身份的焦点产生共鸣。正如阿瑟·米勒所指出的，该剧的社会现实呼应了美国社会中局外人的命运，并从内部提出了正义的问题。

##该剧的主题与风格遗产

到1960年，《欲望号街车》已经确立了自己作为一部接近悲剧的作品的地位，其黑暗的结局毫无缓和。该剧的语言，从灵魂中流淌而出，充满意象，在商业戏剧的沙滩上插上了美的旗帜。该剧的结构，以其具体、现实的故事叙述线索，并非源于形式上的任何创新，而是源于写作本身。该剧的角色——杜波依斯姐妹和科瓦尔斯基一家——已成为原型，他们的冲突代表了文化和阶级的碰撞。该剧持久的力量在于它使舞台似乎能够表达任何事物，并且能够优美地表达。正如米勒所观察到的，观众理解这一点，并被这种对其智力和精神活力的致敬所感动。