1929年

1929年是田纳西·威廉姆斯生平中的一个关键年份，也是《欲望号街车》世界的一个至关重要但基本未言明的历史标志。这一年，这位剧作家开始了他的正式大学教育，创作了他的第一部独幕剧，并目睹了大萧条的开始——这场经济灾难将笼罩他早期在美国戏剧界立足的挣扎。更微妙的是，这一年金融确定性的崩溃在剧作的核心冲突中回响——失去的庄园“美梦庄园”象征着家族财富的侵蚀，这种侵蚀并非由一次崩盘造成，而是由长期的、缓慢的消耗所致，而大萧条时代的背景使这种消耗变得令人痛苦地清晰可见。

##大学教育与第一部剧作

1929年9月，威廉姆斯开始在密苏里大学哥伦比亚分校上课，开始了他的正式教育，最终于1938年在爱荷华大学获得英语学位。同年，他为当地一场比赛创作了独幕剧《美即是言》，这是他在将定义他一生的技艺上的早期练习。因此，这一年标志着他学术成长与作为剧作家的初步尝试的交汇，这条双重道路支撑他度过了随后长达十年的拒绝与默默无闻。

##大萧条与戏剧经济

1929年的股市崩盘引发了大萧条，这是威廉姆斯及其同时代人阿瑟·米勒成长为作家的经济背景。米勒回忆赢得戏剧公会新剧局1,250美元奖金时，将其描述为“在那个大萧条时期的一笔小财富”，强调了经济崩溃如何使即使是微薄的金额也变得具有变革性。大萧条也塑造了美国戏剧的制度格局——戏剧公会——其根源可追溯到普罗温斯敦剧院和尤金·奥尼尔早期剧作的制作——的一些主要成员（李·斯特拉斯伯格、哈罗德·克勒曼和谢丽尔·克劳福德）于1931年脱离出来，创立了团体剧院。正是团体剧院在1939年授予威廉姆斯100美元，奖励他的三部独幕剧，其评审委员会包括伊利亚·卡赞的妻子莫莉·戴·撒切尔。因此，大萧条时期的匮乏直接引导威廉姆斯走向了后来制作《欲望号街车》的艺术网络。

《街车》的未言明背景

虽然《欲望号街车》设定在1940年代末，但1929年的经济和社会条件构成了其核心戏剧的隐形基础。斯坦利·科瓦尔斯基援引的拿破仑法典，声称丈夫对妻子财产的权利，是一个法律框架，其紧迫性源于大萧条时期的物质匮乏——那时每一份资产都至关重要。科瓦尔斯基夫妇在极乐世界街的两居室公寓，带有“邋遢的魅力”，位于新奥尔良一个贫穷但种族混杂的区域，是那种在大萧条期间及之后成为数百万人家园的住房。剧中“蓝钢琴”音乐“表达了这里继续的生活的精神”，承载了一代人的忧郁，他们学会了在更少的条件下生活。斯坦利对自己是“百分之百的美国人，在世界上最伟大的国家出生和长大”的自豪，是一个工薪阶层在一个仍从1929年经济创伤中恢复的国家中对自身价值的肯定。因此，这一年作为一个历史幽灵，存在于每个角色与金钱、阶级和生存的关系中。

##威廉姆斯年表中的1929年

在威廉姆斯更广阔的人生轨迹中，1929年介于他在密西西比的童年和1918年全家迁往圣路易斯之间，以及随后漫长的挣扎岁月——这些挣扎最终在1945年《玻璃动物园》和1947年《欲望号街车》在百老汇的成功中达到顶峰。1928年，他的祖父沃尔特·埃德温·达金带他游历欧洲，这次经历拓宽了他的文化视野。因此，1929年代表着一个门槛——青春期的结束和成人旅程的开始，这段旅程将带领他穿越大萧条和战争，创造出美国舞台一些最经久不衰的作品。