1978年

1978年在田纳西·威廉姆斯职业生涯的文献记载中占据了一个适度但独特的位置。这一年，他的剧作《虎尾》在佐治亚州亚特兰大的联盟剧院首演，次年又在佛罗里达州盖恩斯维尔的竞技场剧院推出了修订版。这部作品延续了威廉姆斯后期创作中修改和重演早期作品的模式。这一年也处于威廉姆斯早期剧作《夜莺不歌唱》——一部带有鲜明左翼色彩的监狱剧，写于更早时期——于1999年由科林·雷德格雷夫以强有力的制作搬上百老汇的时期，这证明了人们对他数十年前具有社会意识的作品的持久兴趣。

##历史与主题背景

1978年与1940年代末——即《欲望号街车》设定和首次上演的时代——形成了鲜明对比。该剧的情节发生在春季、夏季和初秋的新奥尔良，当时这座城市的特点是在老城区种族之间相对温暖和轻松的融合。当时的法律框架，包括路易斯安那州的拿破仑法典，规定妻子的财产属于丈夫，反之亦然，这直接塑造了布兰奇·杜波依斯和斯坦利·科瓦尔斯基之间关于美梦庄园损失的冲突。斯坦利宣称自己是“百分之百的美国人，在世界上最伟大的国家出生和长大”，并拒绝“波兰佬”这一称呼，反映了战后时期的种族和阶级紧张关系。到1978年，这些社会条件已经演变，但该剧对阶级冲突、性别政治和局外人命运的探讨仍然具有共鸣。

##在剧作世界中的主题意义

《街车》所戏剧化的社会现实——以杜波依斯家族为代表的旧南方贵族与以斯坦利·科瓦尔斯基为代表的崛起工业工人阶级之间的冲突——根植于1940年代末的经济和文化条件。布兰奇形容斯坦利“粗俗”，并哀叹“那个四字母词让我们失去了庄园”，概括了推动情节的阶级对抗。斯坦利反驳道，他“把你从那些柱子上拉下来，而你却喜欢这样”，揭示了他们斗争中的性和社会动态。该剧设定在法国区，伴随着“蓝钢琴”和名为“欲望”的街车，创造了一个欲望与死亡交织的世界，这是威廉姆斯在其后期作品（包括1978年制作的作品）中继续探索的主题。

##叙事与戏剧功能

在威廉姆斯生平的年表中，1978年是他职业生涯后期的一年，紧随数十年的获奖作品和个人挣扎之后。这位剧作家于1969年被其兄弟达金送入圣路易斯巴恩斯医院雷纳德精神病科住院三个月，这一事件凸显了影响他写作的个人紧张关系。到1978年，威廉姆斯已获得众多荣誉，包括1979年肯尼迪中心荣誉奖的终身成就奖，并继续创作和修改剧本。因此，1978年代表了一个持续创作产出的时期，尽管他早期杰作——尤其是《欲望号街车》——的评论和商业成功对他后期作品投下了长长的阴影。