弗里茨·曼德尔

弗里茨·曼德尔是维也纳商人，也是希滕贝格弹药厂的负责人。他提出的军火行业合作计划使他来到兰道尔家的玻璃空间。他的到访也揭露了他光鲜公众形象背后的私生活暴力——他把妻子伊娃·曼德尔当作需要控制的人，而不是可以自由追求自身抱负的人。通过玻璃空间所追求的理性秩序与曼德尔的占有欲之间的对照，他短暂的露面揭示了权力如何将美貌、婚姻，乃至现代居住空间，都变成禁锢人的工具。

商人与潜在合作伙伴

曼德尔带着一项商业提案来到兰道尔公司。他与维克托·兰道尔此前已经会面几次，商谈在迅速扩张的军用装备市场上开展合资经营。曼德尔强调这次机会刻不容缓——他说，德国和意大利的需求正在增长，装甲车是最新的发展趋势，公司应当赶在竞争对手之前行动。他的人脉和项目使他成为一个可信的合作伙伴，也让兰道尔家的生意在军事市场扩张之际与军火贸易联系起来。

在玻璃空间的聚会上，维克托迎接曼德尔，但叙事的关注点随即转向伊娃。房间里闪亮的铬制表面映照出她层层叠叠的身影，而她安静、紧张的举止打破了那种毫不费力的迷人形象。她称赞这栋现代住宅；起初，曼德尔的到来带着成功商人的威严，但随后发生的事表明，他的影响力远远超出了商业谈判。

对伊娃·曼德尔的控制

客人们离开后，汉娜把伊娃透露的事告诉维克托。曼德尔买下了妻子出演的那部电影的所有拷贝，并将它们销毁。他不许她重返演艺事业，还日夜派人看守她，使她实际上沦为囚徒。伊娃曾试图逃跑——在巴黎时，她拔腿逃走，但曼德尔的手下追上她，把她拖回他们下榻的酒店。她想重返影坛、努力逃离的愿望，与曼德尔对她施加的控制形成了直接对立。

谈到伊娃在电影《狂喜》中的出演时，曼德尔的行为也显露出来。汉娜称赞伊娃的表演，曼德尔却坚持说这个话题不许再谈。他称她为愚蠢的孩子，把她过去的演艺经历说成错误，仿佛她人生中哪些部分可以被提起，全由他决定。他的怒意有所克制，却显而易见——他的脸绷紧了，鼻子周围的皮肤也变得发白。接着，他把那部电影说成一次判断失误，再次坚持称伊娃不愿谈论此事。这段对话表明，他试图封住的不只是她的演艺事业，还有他人对她事业的认可。

冲突与叙事意义

汉娜拒绝让曼德尔支配谈话，坚持自己看到的伊娃表演之美与纯真。这场争执揭示了谁有权定义伊娃的冲突——曼德尔把她说成一个愚蠢的女孩，认为她的过去应当被抹去；汉娜则把她视作一个有抱负、有欲望、有梦想的女人。汉娜的同情并非单纯出于审美上的欣赏；她明白，伊娃迫切想要逃离这样的生活——在这种生活里，丈夫控制着她的行动和公众身份。

曼德尔的故事为玻璃空间光鲜的现代性形成了鲜明反衬。房间起初以其抽象风格和表面上的秩序令访客赞叹，但在其中，一个女人的自由却被丈夫的金钱、监视和权威紧紧限制。曼德尔以商业项目潜在合伙人的身份出现，但他对待伊娃的方式表明，他的权力比最初那番商业提议所暗示的更为私密，也更具强制性。因此，他在小说中的角色虽然短暂，却颇具揭示性——他把不断扩张的军火市场带入兰道尔家的社交世界，同时体现了体面财富之下隐而不露的私人支配。