伊娃·曼德尔

伊娃·曼德尔初登场时，是维也纳军火商弗里茨·曼德尔那位美丽而警觉的年轻妻子，但她并非只是一个供人欣赏的对象——她昔日的电影生涯、受束缚的婚姻，以及与汉娜一同逃走的经历，揭示了公众关注与私人权力如何令女性暴露于危险之中，而非获得自由。

身份与初次登场

伊娃与丈夫一同来到兰道尔现代主义住宅；丈夫经营的希滕贝格弹药厂正与维克托的公司商讨一项可能的合资项目。商务谈话涉及日益扩大的军需装备市场，包括装甲车；然而，叙事的注意力转向了伊娃。她看起来很年轻，留着齐肩黑发，有一双灰绿色眼睛，神情似乎介于微笑与哭泣之间。她称赞这栋现代住宅时，她与维克托因共同喜爱现代事物而找到了共鸣。

汉娜从古斯塔夫·马哈蒂的电影《狂喜》中认出了伊娃，惊呼她就是海蒂·基斯勒。伊娃轻声回答说，自己很年轻时演过戏，如今已经离开电影行业。这次认出她，让昔日银幕形象进入了这个房间；在丈夫身旁的她显得惴惴不安。汉娜把电影中公开展示伊娃身体视为艺术转变的一部分，而夫妻二人的窘迫则表明，同样的暴露对他们而言有着不同的分量。

婚姻与脆弱处境

伊娃与弗里茨·曼德尔的婚姻使她身处一位有权势的商人身边，但故事呈现的她受制于丈夫的安排，而非在婚姻中获得保障。汉娜讲述逃跑经过时，伊娃身边有一名她称作“海象”的女人；汉娜说，她一直等着机会把伊娃从这名同伴身边带走。伊娃最终在与那名女人发生冲突后脱身；她坚持独自去洗手间，不顾丈夫的命令，出来时面色苍白、惊恐不已。

汉娜牵起伊娃的手，带她从咖啡馆后门离开。这段叙述没有描绘正式的营救行动，却让危险显得迫在眉睫——伊娃惊恐万分，那名同伴可能会追来，而她们的逃脱取决于一个短暂的机会——伊娃坚持要掌控连私人的身体需求也不例外的事情。此刻，她昔日的名人身份显然无法保护她。

汉娜的帮助及其限度

汉娜讲述这段经历时故作滑稽、满不在乎，还提到一项后来作罢的应急计划——冲上去把一块萨赫蛋糕砸到那名同伴脸上。玩笑并未抹去伊娃的恐惧。汉娜称她勇敢，同时强调她当时看起来离僵住不动只有一步之遥；这种反差使这场逃脱既大胆又脆弱。

伊娃出现在兰道尔现代主义住宅，与汉娜把人带到那里来的更广泛情形相呼应。汉娜说，有些访客来看孩子，给她糖果，假装是家人，扮演“汉斯叔叔和约瑟夫叔叔”。这段文字没有说伊娃是其中一位访客，但它展现了这个家庭空间，也说明汉娜会在这里照料那些生活已陷入动荡的人。

性别、阶级与暴露

后来，卡塔琳解释自己为何接受维克托的经济援助时，再次提到了伊娃的处境。卡塔琳说，没有工作，也没有钱付房租，她不得不考虑自己晚上睡在哪里、如何吃饭，以及怎样为孩子买衣服。伊娃的逃脱与卡塔琳的讲述是不同的处境，但二者共同展现了女性的选择如何既受物质依赖影响，也受丈夫与雇主的权力左右。

叙事还把伊娃的公众形象与她在房间里的不安并置。电影让各国观众都看到了她的身体；在兰道尔现代主义住宅里，她再次受到审视，只不过这次众人的目光落在她的美貌和过去身上。她轻声回答自己已经离开电影行业，划出了与昔日身份之间的界限，尽管故事没有进一步交代她后来的生活。伊娃之所以重要，在于她确实有过逃脱的时刻，但她的未来仍未有定论。