唐·桑蒂诺·切雷索拉

唐·桑蒂诺·切雷索拉是一位慷慨的神父，全心投入慈善事业，尤其致力于筹办一所供中学生就读的寄宿学校。小说将他塑造成一个甘愿自我牺牲的人，同时也是一位锲而不舍的募捐者——他欣然接受拒绝，拿出自己的钱财，并不断再去拜访可能的捐助者。他的募捐行动以滑稽而具体的方式展现慈善工作；而这项事业与马西莫·阿尔贝蒂的家庭财务纠缠在一起，则表明善行也可能有赖于劝说、金钱和机遇。

身份与性情

唐·桑蒂诺被描写成一位慷慨、献身慈善事业的人。每当他有一所机构要创办，或有一个好主意要付诸实践，就会全神贯注，并认定其他人也会和他一样热心，按照各自的能力捐助。他的热忱有时会让身边的人厌烦——他不断谈论这项事业，直到人们不仅对他感到恼火，也对他的计划以及叙述所说的他所推动的种种社会、道德和知识方面的善举感到不耐烦。

这种执着伴随着一种不同寻常的甘愿承受后果的态度。唐·桑蒂诺已经在慈善工作中耗尽了自己的财力，也遇到过许多亲戚，他们认为他花掉了本该属于他们的钱。有些人曾暗中将他拒之门外。他把这些斥拒当作微小的殉道，心满意足地离开，并感到灵性的慰藉。“贝娅塔·恰帕叙”这个绰号体现了围绕这种性情而形成的滑稽形象——他的脸被比作一位老修女，嗓音纤细，而他无论收到钱财还是挨了训斥，都同样带着蒙福般的神情接受。

寄宿学校计划

占据唐·桑蒂诺全部心思的计划，是为就读中学的学生设立一所寄宿学校。他已经多次和马西莫·阿尔贝蒂的叔叔谈起此事；这位工程师心地慷慨，思维却实际而多疑。此前他曾为其他慈善用途捐出大笔款项，却一直试图说服唐·桑蒂诺，这个计划仍只是一个梦想，连买地的钱都筹不到。

唐·桑蒂诺得知一位老妇人赠给他维多利亚门一块两千平方米的土地后，情况发生了变化。他带着这个消息去找工程师，开始请求对方帮忙设计，起初把请求说成一项小小的前期工作——一份方案、一张草图和一份粗略估价。工程师明白，这些小请求只是更大一轮募捐的开端。他最终同意无偿提供专业服务，并捐出五千里拉，但认为唐·桑蒂诺希望获得远超此数的款项并不现实。

这一事件展现了计划背后的实际步骤——土地捐赠创造了建造的可能，但这所机构仍需要设计方案和资金。唐·桑蒂诺的坚持推动了计划，而工程师的专业知识和捐款则提供了切实支持。神父自己的慈善捐助已经使他所剩无几，因而他的工作越来越依赖于说服他人参与。

募款与劝说

唐·桑蒂诺把工程师和侄子之间紧张的关系，也视为寄宿学校计划的另一个可乘之机。马西莫·阿尔贝蒂有关十六世纪意大利改革者的讲座，招致保守派天主教徒和政治激进派双方的谴责后，工程师深感震惊，并与包括唐·桑蒂诺在内的朋友谈论这场争议。神父考虑叔侄关系破裂是否可能促使工程师支持这所机构。因此，在唐·桑蒂诺的盘算中，这项计划的前景至少部分取决于一场本身也牵涉宗教和个人利害的家庭冲突。

他的募款行动也延伸到了工程师家中。工程师外出时，唐·桑蒂诺向女仆兼告解者比金透露自己的计划，叮嘱她保守秘密。他根据她对叔侄关系的了解，解释她可以如何帮助他让工程师在遗嘱中为寄宿学校留下一席之地。比金无法作出多少承诺——工程师看管自己的财产，也不向她倾诉。他还误解了这个提议，起初以为机构的名称是在形容一名退休后陷入贫困的雇员。唐·桑蒂诺没有笑话她，而是作了解释。最后，她记住了计划的名称，并再三表示，如果自己有钱，就连身上的衬衫也愿意脱下来给他，尽管她并未照此行事。

这个场景让人看清了他的做法，却没有把他的慈善简化为操纵。他借由信任和一再劝说来争取盟友，但他的计划要求别人明白他所求为何，并认同这件事的重要性。他精心设计的计划与比金的困惑之间的落差带来喜剧效果；它也显示，当实际理解和资源都不足时，热情会受到怎样的限制。

工程师与马西莫·阿尔贝蒂

工程师的支持慷慨，却有所节制。马西莫·阿尔贝蒂前来和叔叔共进早餐时，唐·桑蒂诺也在场；年轻人一到，神父便近乎仓促地溜走。直到饭后、比金也离开房间之后，工程师才私下和马西莫谈起唐·桑蒂诺的来访及其计划。他告诉马西莫，自己打算为神父无偿提供专业服务并捐出五千里拉，同时也说明唐·桑蒂诺盼望得到更多，而他不打算给那么多。

工程师还告诉家中仆役，他或许会把自己所有的东西都给这位圣洁的神父，故意让这番话传开。他向马西莫解释说，自己这么说是想让厨师及其妻子心神不安；他们不喜欢唐·桑蒂诺，也担心自己的利益会受损。这番对话既透露出工程师对家中争执的兴味，也表明他确实打算支持这项计划。与此同时，马西莫把叔叔的谈话部分理解成对方在安抚他、提醒他自己所负义务，因此感到恼火。唐·桑蒂诺没有参与这番交谈，但他的募款行动已成为叔侄二人有关金钱与继承问题的忧虑交汇之处。

叙事作用

唐·桑蒂诺是一个次要人物，但他的募捐行动为故事带来了一种独特的宗教生活面貌——持续不断的慈善劳动，通过馈赠、劝说和个人忍耐来实行。他的慷慨既非抽象，也并非毫不费力。维多利亚门的土地、对设计方案的请求、拟议中的五千里拉捐款，以及家中的周旋，都赋予这项计划具体的物质形态；神父欢然接受拒绝的态度，则让它呈现出有人情味又带喜剧色彩的一面。

这一形象把两种看似矛盾的特质融为一体。唐·桑蒂诺的坚持可能惹人厌烦，他也很容易设想别人会像自己一样慷慨解囊；与此同时，叙述强调他早已耗尽自己的财力，而且面对失望并不怨愤。他的工作仰赖那些被他烦扰的人，但他仍愿意再度开口请求。在更广阔的情节中，这种热忱与实际依赖相结合，使他成为慈善付诸行动的鲜明形象，而非置身事外的代言人。