Goldmund雕刻Lydia圣母像

《莉迪娅圣母像》是受委托为纽策尔圣母小堂创作的一尊雕像。戈德蒙将莉迪娅——那位曾是他初恋的骑士之女——的容貌留存于作品之中。这件作品将宗教用途与私人记忆结合起来——圣母的正式形象源自艺术家对一位年轻女子的回忆，也源自为他提供艺术素材的漂泊生活。戈德蒙完成雕像时，它既是一项成就，也成为他离开玛利亚布隆之前的一道门槛。

委托与个人题材

戈德蒙完成大型食堂作品后，院长委托他为纽策尔的圣母小堂制作一座祭坛；一位来自玛利亚布隆的神父在那里担任司铎。戈德蒙打算为祭坛创作一尊圣母像，并决定让她的容貌近似莉迪娅；他记得她是一位美丽而怯弱的年轻女子。与这项委托本身相比，委托让他得以创作的机会对他更为重要；他认为这项工作适合让埃里希协助，并与埃里希一起挑选木料。

戈德蒙的选择承接了他长期以来对母性形象的艺术关注。此前，他曾想象过一位原初母亲的形象，其面容并不属于任何一个女人，而是在许多女人的记忆面容与经历中逐渐形成。《莉迪娅圣母像》则更为具体——它让他青春时期的一位女子获得了持久的形态，尽管雕像的宗教身份又超越了肖像本身。在小说中一系列作品的脉络里，这使圣母像成为一个交汇点，将一位记忆中的个体与戈德蒙一直试图表达的、更为广阔的母性形象联系起来。

创作、记忆与形态

戈德蒙并未持续不断地投入这件作品。他重新开始在林中长途漫步，有时一连数日不归；一次令院长担忧的离开之后，他回来了，在雕像上工作了一周，随后又再次出行。因此，他对这项创作的投入与他对修道院安稳日常的不安并行发展，并未消除这种不安。

莉迪娅的形象逐渐从木料中显现时，戈德蒙感到这次雕刻让自己回到了早年的生活。他乐于塑造雕像微倾的脖颈、亲切而忧郁的嘴唇、优雅的双手和修长的手指。衣褶与面容将雕刻劳作同他对莉迪娅、初恋、初次旅行以及青春岁月的回忆联结起来。戈德蒙的助手埃里希也赞赏这尊雕像，并怀着敬爱之情看待它。

作品之美通过其面容缓慢显现并逐步完善来呈现，而非仅仅通过对一尊完成后供公众观赏的雕像加以描写。戈德蒙怀着敬意，细致地完成雕像双手、面容和头发的收尾部分。逐渐完成的过程使雕刻本身成为重返记忆的方式——雕像让过去重新临近，同时也标示出戈德蒙觉得自己或许即将离开的那段岁月。

完成与离去

雕像即将完成时，戈德蒙将它展示给纳西瑟斯。纳西瑟斯称赞它是一件美丽的作品，修道院里没有其他作品能与之相比；他也坦言，戈德蒙此前几次不告而别，曾使他担心这位朋友不会再回来。因此，完成的圣母像暂时回应了戈德蒙漂泊不定所带来的不确定感——他回来了，也创作出一件纳西瑟斯认可的非凡作品。

然而，戈德蒙解释说，这尊雕像取材于他的整个青春——包括他的漂泊和恋情，也包括他对许多女子的追求。他觉得，创作这件作品所依凭的源泉很快就会枯竭。他打算完成圣母像，收下纳西瑟斯送给他的衣服和旅费，再次启程。他想离开并不意味着他不喜欢修道院的生活；他说，自己在别处不会过得更好。他需要追随一种冲动，而修道院安稳的生活无法满足这种冲动。

夏日临近时，戈德蒙仿佛将这尊雕像视为自己的最后一件作品，最终将它完成。他久久琢磨着最后的细节，纳西瑟斯看出了他对即将分别的悲伤，也看出朋友不愿与雕像分离。戈德蒙最终在一夜之间下定决心，换上新衣前来道别；此前，他已经告解并领受了圣餐。《莉迪娅圣母像》使他记忆中的青春获得了持久的形态，但作品的完成也促成了他早已准备踏上的离别之路。