Marie-Laure继续广播并引德国人上楼

玛丽-洛尔·勒布朗继续广播，既是坚持，也是设下陷阱——她对着麦克风朗读《海底两万里》后，便利用埃蒂安·勒布朗的唱机和发射机，让音乐传遍房子，引导搜寻她的德国士兵走向阁楼。海之火钻石仍藏在她口袋里的模型屋中，她手里握着一把刀；她选择让人听见自己的声音，而不是始终只做一个藏匿的身影。

围城中的广播

到8月12日中午，玛丽-洛尔已经对着麦克风读完《海底两万里》最后九章中的七章。围城之中，小说里的冒险仍在继续——尼摩船长逃脱了巨型乌贼，遭遇飓风，还撞击了一艘军舰；如今他的船停在海洋的荒原上，他则在风琴上弹奏一首哀伤的挽歌。玛丽-洛尔即将读完，却无法知道有谁听见了她的声音。她想知道，这次广播是否安慰过什么人，包括蜷缩在地窖里、与一百名男子待在一起的埃蒂安，或者一边擦拭武器一边收听的美国士兵。广播传向远方，但她不知道是否有人收到。

这种不确定性很重要。文中并未将这次广播写成已确认的求救信号，也没有把它当作有人正在收听的证据。玛丽-洛尔只能继续讲述故事，并希望它在房子以外的某个地方带来慰藉。当战斗摧毁周围的城市时，朗读让这些时刻有了次序和终点——小说还剩三页，她很高兴自己离结尾如此之近。她按部就班地读完章节，与围城仿佛永无止境的状态形成对照。

从朗读到抉择

楼下的德国士兵气恼地喊了两次，随后便沉默下来。玛丽-洛尔考虑要不要离开衣柜，把那座小房子交给他，希望知道他是否会饶她一命。她没有立刻照着这个念头行动。她要先读完，然后再作决定。因此，在她完成广播时，这个选择仍悬而未决；德国士兵的存在紧逼着她做这件平常的事——翻动书页，对着麦克风说话。

模型屋和宝石让这个决定始终与房间里的危险相连。玛丽-洛尔再次打开房子，把海之火钻石倒在手心。她想知道诅咒能否解除，火焰是否会熄灭、大地是否会痊愈，鸽子是否会重返窗台，以及父亲是否会回来。这些愿望并不能解答眼前的威胁；它们显露出宝石所谓的力量无法给予她什么。父亲仍然不在，而她必须亲自决定如何处置这件伴随了如此多失去之事的物品。

唱片变成诱饵

8月13日午夜过后，玛丽-洛尔在埃蒂安的阁楼里待了五天，此时她不再朗读，而是开始准备音乐。她用右手触摸唱片上的纹路，左手托着唱片，在把它放到埃蒂安的电唱机上之前，先在脑海中重构乐曲。她已经一天半没喝水，两天没吃东西。阁楼里弥漫着热气、灰尘和幽闭的气味，还有她尿在剃须碗里的尿液。她在疲惫中亲手摆弄唱片和发射机；这是一项体力活，而不是置身事外的谋划。

她把一只罐头盒和一块砖头放到钢琴凳下面，记住位置以便之后找回，然后检查转轴上的唱片。她放下唱臂，把唱针放在唱片外缘，用左手找到麦克风开关，右手找到发射机开关。她打算把音量开到最大。如果德国士兵还在屋里，钢琴声就会穿过楼上的各层传下去；他听见后，或许会搜查六楼，最后来到衣柜门前侧耳倾听，那里的声音会更响。音乐原本是跨越距离分享故事的方式，此刻却成了引领追捕者穿过房子的工具。

对峙的门槛

玛丽-洛尔把麦克风放进电唱机的钟形扬声器里，打开唱机。唱盘开始旋转，阁楼里噼啪作响时，她想象自己正走在巴黎自然历史博物馆植物园，朝父亲走去，而父亲向她伸出一只手。这条记忆中的路，与阁楼的幽闭构成对照——那是一个想象中的开放空间，也是一场此时此地无法实现的重逢。接着，钢琴响起，将她内心的景象化作一段有意让德国士兵循声而来的乐曲。

她伸手到凳子底下拿起刀，爬到七级梯子的顶端。她坐在那里，双脚悬空，口袋里装着藏有钻石的小房子，拳头里握着刀。她所处的位置十分明确——她既没有安全地藏起来，也还没有与下面的男人面对面。那句“来抓我啊”，让危险昭然若揭。她没有交出宝石，也没有放下刀；相反，她利用广播引来追捕者，让他走向她守候的地方。

这场私下的对峙发生在一座沉睡的城市中。炮手、修女、孩子、医生、受伤的德国士兵，以及待在圣马洛外海的圣马洛外海的圣马洛外海的Fort National城墙之后的埃蒂安，都被描写成已经入睡；与此同时，蜗牛爬上岩石，老鼠穿行于成堆的杂物之间。房子周围的静谧并未结束围城，反而让沉寂的城市与玛丽-洛尔有意放出的声音形成更鲜明的对比。她的广播无法保证房子外有人会听见或前来相助。它眼下的目的更狭窄，也更危险——引德国士兵上楼，而她带着宝石和刀守在梯子旁等待。