卢克索是一片遍布宏伟埃及遗迹的景观，莱斯特与阿卡莎一同在此游历。这里的神庙、雕刻图像、河流与被追忆的古代历史，使这趟旅程不只是观光——此地将围绕古代吸血鬼的漫长历史具象化，让旅人也能切身感受共同出游的当下。

遗迹与河流

莱斯特与阿卡莎漫步于拉美西斯的巨大神庙，墙上布满数百万幅细小图像。莱斯特想到奥西里斯，但周围雕刻的人物对他而言依然陌生。他们还在卢克索的遗迹间徘徊，并在星空下并肩躺于一艘河船上，穿行于陆地上宏伟的遗存与开阔的河上夜色之间。这一场景令古代历史变得具体，却没有让它完全清晰可解——图像留存了下来，但莱斯特无权宣称自己知晓其含义。

返程开罗时，他们骑着骆驼穿过凉爽的沙地，经过门农巨像。阿卡莎告诉莱斯特，罗马皇帝曾经也来此惊叹于同一组雕像。因此，他们的造访延续了一条更为古老的旅人链条——人们纷纷观看这些古迹，而每一代人面对的过去，早已叠加了先前人们惊叹的经历。

马瑞斯与不可见的过去

这些遗迹令莱斯特不禁想知道，马瑞斯是否曾站在这片沙地上。这个问题把卢克索与古代吸血鬼的历史联系起来，却没有证实马瑞斯确实到访过此地。相反，这一地点成了一个接触点，将莱斯特与阿卡莎眼前的旅程，同他试图理解的遥远过去联系起来。

神庙中数不胜数的雕刻人物，更突显了这种距离。莱斯特认得奥西里斯这个名字，然而图中人物仍是陌生人；古代历史存在于石刻之中，却并未完全向他敞开。因此，卢克索既保存着历史延续的证据，也承认了认知的局限。

古代历史与现代世界

在故事的其他部分，叙述将阿卡莎与恩基尔这两位古代人物置于二十世纪的世界背景之中。他们圣所的墙上描绘着城市上空的飞机、钢桥之外的高塔，以及海上的铁甲船；留声机则为他们播放一支维也纳圆舞曲。这些现代图像与器物并未取代卢克索的古代景观，却拓展了小说中历史变迁与历经变迁而长存的人物之间的对照。

卢克索之旅与后来那处现代圣所，共同勾勒出这样的历史图景——不同的世界接连围绕着恒久不变的见证者展开。在卢克索，罗马皇帝已属于阿卡莎回忆中的过去；在后来的场景中，现代发明与印象派图像环绕着阿卡莎和恩基尔。这些古迹的重要性，不仅在于它们是早期文明留下的遗存，也在于它们展现了多少个时代可以汇聚在看似未曾改变的存在周围。