Squeaky照料并爱护George Spahn

斯奎基与乔治·斯潘的照料关系既是一项实用安排，也是一份真挚情感——查尔斯·曼森的“家庭”让斯奎基担任照料者，以帮助他们在斯潘电影牧场安顿下来；但她逐渐爱上了乔治，把他视作一位被众人遗忘的孤独老人。她的照料体现在反复进行的日常琐事中——为他描述电视节目、准备早餐、帮他穿衣，并领着他在屋里走动。这些举动让最初的交易变得复杂——这份工作本是为了服务公社的利益，但斯奎基的感情并非单纯的表演。

斯潘电影牧场的安排

乔治八十岁，双目失明，住在一处破败的西部片片场遗址中。二十一岁的斯奎基是查尔斯·曼森的“家庭”成员，留着红发，脸上长着雀斑，已经照料他好几个月。他们的处境与查尔斯·曼森试图在牧场建立公社的努力紧密相连。这个团体在洛杉矶四处辗转数月后，终于在这里找到一个可能的落脚处；曼森希望他们能在此扎根、壮大人数，并检验他关于社会的理论。

因此，斯奎基的角色被赋予了战略目的。曼森让她为乔治做饭、照料他并陪伴他；他还期望她定期为老人手淫，并暗示她可能还得做得更多。他的解释把她与乔治的亲密关系简化成对团体的贡献，并告诉她：“有时候，丫头，你得为团队做出牺牲。”这项安排要求斯奎基以私人关怀和性服务，帮助维持查尔斯·曼森的“家庭”在牧场上的地位。这段关系起初并非自由选择的恋情，而是在公社等级秩序下强加给她的工作。

共同的日常生活

这段关系是通过反复出现的日常情景展现的，而非某一次表白。每晚，乔治和斯奎基都会看同一集《曼尼克斯》。他穿着浴袍和睡衣坐在沙发上；她则懒洋洋地靠着沙发，把头枕在他的腿上。由于乔治双目失明，她便向他描述电视里的情节，让熟悉的夜间节目成为两人共同经历的时光。她的讲述是他因失明而需要的实际帮助，但这一仪式的规律性也让他们的陪伴变得清晰可见——他们夜复一夜地一起看电视。

清晨的日常则把这份体贴带到了屋里的其他地方。斯奎基询问乔治想吃什么早餐，给他两个选择——吉米·迪恩香肠或农夫约翰培根；她还问他是想继续舒舒服服地待着，还是要穿好衣服。之后，她帮他穿上挺括的白色西部风格衬衫和棕褐色长裤，扣好衬衫上的小纽扣，系上波洛领带，并梳理他稀疏的白发。她握住他的手腕和手肘，带着他以缓慢而稳定的步伐走向厨房的餐桌。她打趣夸他穿得多么英俊，把穿衣协助变成轻松的交谈；乔治表示抗议，她便继续调情。

音乐和食物构成了这份日常照料的背景。斯奎基煎好鸡蛋，并打开厨房里的收音机；乔治醒着时，那里总会播放ＫＺＬＡ电台。响彻厨房的歌曲《泰迪熊之歌》为这幅家庭生活图景添上一抹哀婉的反衬，但日常照料本身依然具体而实在——她为他准备饭菜，照料他的仪容，并帮助他在这间自己看不见的房子里行动。

从强加的义务到真挚的感情

为斯奎基安排性服务，是她跟随查尔斯·曼森期间唯一一次考虑逃回旧金山、或许修复与父母关系的事。这一犹豫揭示了曼森安排的代价——她能否留在公社，取决于她是否愿意为一位年长男子提供亲密服务。然而，她并非只把这段关系看作始于胁迫的安排。她爱上了乔治——并非罗密欧与朱丽叶式的爱情，而是一种深厚的感情；她也逐渐明白，他的坏脾气掩盖的是孤独，而不是残忍。

这一区别很重要，因为斯奎基的温柔并非她为了让牧场主顺从而背诵的台词。无论是对乔治还是对别人，只要她说爱他，她都是真心的。她友善的声音、充满爱意的触碰和专注的倾听，提供了金钱买不到的陪伴。这份关注源于私人照料——最初的安排要求她把乔治视作确保查尔斯·曼森的“家庭”留在牧场的一种手段，她却看到了一个被遗忘的人。

乔治对他人的依赖具体而平常。他需要斯奎基为他讲述电视节目、帮他穿衣并领着他在屋里走动；她回应这些需要时，并没有把他简化成一个盲人。叙述没有把这种依赖说成治愈的迹象，也没有声称这种依赖会消失。相反，这些日常安排展现了照料如何适应这种依赖——她描述他看不见的事物，也在行动上帮助他，同时保留两人熟悉的互动——他的选择、抱怨，以及对她打趣的回应——让他们共处的时光带有鲜活的人情意味。

遭受忽视、获得陪伴与这段关系的意义

乔治的孤立有其过往。电影业四十年来一直利用他的牧场拍摄低成本西部片和电视节目，之后却把他抛在一旁；他的家人也忘记了他。他住在一处破败的地方，四周是干草和马粪；他攒下的钱也无法带给他斯奎基所提供的温暖与陪伴。她的照料无法弥补那些忽视，却改变了他每日生活的内容——饭菜、交谈、音乐、穿衣时的帮助，以及每晚与一个能让节目呈现在他面前的人一起观看电视。

因此，这段关系同时包含两个事实。查尔斯·曼森把斯奎基招募进一场精心算计的计划，她提供的服务旨在巩固查尔斯·曼森的“家庭”在牧场上的立足点。与此同时，在这场计划中逐渐形成的感情，对她而言却是真挚的。这种对照赋予这段关系鲜明的意义——一项为了公社利益而强加的义务，变成了对一位遭受忽视的男子持之以恒的照料；曾经依赖他的牧场的电影业和他自己的家人，都曾将他弃之不顾。