维塔贝里的索菲亚·泽特伦德公寓是维多利亚·贝里曼在斯德哥尔摩最后一次清空物品的地点——她开始以更加整合的自我认知采取行动，同时将这个居住空间里的文件、家具和囚禁痕迹一一清除。公寓里留存着她以索菲亚·泽特伦德之名生活时的遗物，但这里也成了她决定告别那段生活的地方。

作为实体场所的公寓

公寓各个房间的具体变化记录着维多利亚的离去。门厅里堆满黑色垃圾袋，她打算把每一张纸片都清走。高莲的房间已经空了；健身车被搬进客厅，床垫被抬到阁楼储物间，隔热材料则还等着拆除。这些细节说明，清空公寓不只是做个姿态——她正有意逐个房间拆解公寓原有的布置。

这个场景清楚呈现了公寓内部的空间布局。门厅是暂放待清除物品的地方，原先的房间已经清空，客厅暂时放着健身车，阁楼储物间则存放着床垫。后来，维多利亚端着咖啡、拿着手机，坐在宽阔的厨房窗台上。从那里，她看着晨光在街道上投下鲜明的影子，思索着自己身份之谜。她在门厅、空出的房间、阁楼和厨房之间移动，为内心的审视提供了具体的空间背景——她对自己的理解在改变，周围的空间也随之改变。

清理过去

起初，公寓里的文件和报纸剪报发挥过作用，帮助维多利亚迈出寻找自身答案的第一步。如今，她相信答案就在自己心中，而且自己的疗愈已经进展到足以让她重新找回记忆。那些笔记和剪报已无必要。因此，她决定销毁它们，并非要否定过去，而是改变了她寻找过去的方式——她不再需要查阅外部记录，便能接近自己的记忆。

清理物品的规模让这个决定变得具体可见。维多利亚扎好最后一个袋子，把它留在门厅，但仍得想办法运走所有东西。共有十二个袋子，每个容量为一百二十五升；她考虑租一辆拖车或货车，好一趟把它们运走。精确的数量和容量，让一个私人的决心成了实际的负担。光是希望东西消失，并不能清空公寓——她积攒下来的物品必须搬出去，而她本人也得安排好如何搬运。

由双重身份塑造的家

从厨房窗台望去，维多利亚觉得下方的影子像一幅立体主义拼图，边缘如同玻璃碎片。这一意象映照出她的感受——关于自身的拼图几乎就要完成，但这个场景并未把她的身份描绘成简单地消失或互换。她明白，眼下自己必须接受自己是索菲亚·泽特伦德——一名在玛丽亚广场租用场地开设私人诊所的心理治疗师；与此同时，她也认出维多利亚·贝里曼才是官方姓名背后的人。纸面上的名字与她所承认的自我之间仍有区别，但她已经开始为自己作决定。

公寓也让人想起这些自我分离所带来的后果。维多利亚过去的记忆缺失和夜间游荡，让她去过酒吧和昏暗的公园，有时醉得步履蹒跚。有一次，她在诺拉·哈马尔比港附近掉进水里。第二天，索菲亚穿着湿衣服坐在厨房里，试图拼凑出事情经过。维多利亚记得那一连串事件——她去了克拉里昂酒店，陪一个人到他的房间里，和他发生性关系，直到感到恶心；接着，她拿着两瓶葡萄酒走到水边，喝得太多，最后掉进水里。因此，厨房不仅是她如今审视那幅几乎拼完整的拼图之处，也与早先那些经历留下的困惑相连。两者形成对照——过去，索菲亚只能在事后拼凑事件经过；现在，维多利亚说梦游者已经死了，由她自己作决定、感受和行动。

离开斯德哥尔摩

离开窗台后，维多利亚把咖啡杯放在沥水架上，回到门厅处理那些袋子。她已经决定要把它们运到哪里——那是合乎情理的去处，但这段文字没有说出它的名字。清空公寓内部的行动，与一项实际的离开计划连在一起，而不只是内心宣告自己已受够这座城市。

她打电话给安-布里特，说自己正在考虑无限期关闭诊所。她需要休假，想离开一阵子，却说不准会离开几天，还是一两个月。办公室租金已经预付了一年，因此不会成为阻碍她离开的理由。随后，她拨出的电话受到斯米斯塔奥迪中心的年轻男子欢迎；维多利亚挂断电话时，感觉一切都轻松了些。公寓是这些决定开始付诸行动的起点——清理屋内物品、暂停日常工作，并安排启程。

这个场景中最关键的变化，体现为她在斯德哥尔摩生活的结束。维多利亚离开的不只是一套公寓；她也要离开这座城市，因为这里承载着她的公开身份与隐藏身份长期分裂的生活。她要去一个对她仍有意义的地方；每年这个时候，那里的房屋空无一人，星空也像她很小的时候一样清澈。这段文字没有说出目的地的名字。相反，结尾将门厅里拥挤的空间和成堆的袋子，与她记忆中目的地的开阔景象并置——清空的房间是通向未知旅程的门槛，但这一次，旅程是维多利亚为自己选择的。