南岛区为小说提供了日常的城市背景，同时也与私人的破裂和隐秘的暴力相连。邦德加坦街的商店和人行道桌椅、维塔贝里公寓区的住宅街道，以及回到索菲亚·泽特伦德公寓那段按部就班的路程，都让这个街区显得熟悉而容易穿行；当维多利亚·贝里曼杀死拉斯-马格努斯·彼得松后，又穿行于同一片街道网格时，这种熟悉感便令人不安。

背景与日常生活

这个街区最初通过一幅城市景象呈现——一座公园、枝叶繁茂的树木、停放的汽车，以及从融雪后的景色中走出来的人们。场景先提到斯德哥尔摩，随后点出南岛区，却立即质疑这里能否称为家。这种迟疑区分了一个实体街区与归属感的概念——人们或许认得这些街道，却未必能从中获得家的安全感。

邦德加坦街被描绘成一条设有商店和户外座位的商业街。索菲亚走进恰拉马拉精品店，希望为自己的衣橱添置些东西，最后却买了一幅小小的地下丝绒乐队画作；这支乐队与卢·里德有关，她十几岁时曾听过他们的音乐。她惊讶于这家店如今也卖艺术品，觉得这幅画物美价廉，便把它带到哈维斯特霍姆店外的人行道桌旁，放在邻座上。购物、回忆和一次计划之外的购买，都发生在同一段平凡的街道上。

共享的街区

维多利亚搬到了南岛区，常去邦德加坦街的人行道桌旁喝一两杯葡萄酒。她看重店员的友善，恰恰因为他们不会过分亲近；她不喜欢酒保只见过顾客几次，就直呼对方的名字。这一细节让她的日常习惯显出戒备——她会去公共场所，也享受熟悉的服务，却仍与周围的人保持距离。

索菲亚与这个街区的联系则更明确地关乎居家生活。她的公寓被标注在维塔贝里公寓区，回家路线也被沿途描绘出来——从罗胡塞特到斯德哥尔摩中央车站，换乘绿线前往梅德博加广场站，然后沿福尔孔加坦街走四个街区。叙述还数出了回家最后一段路的步数——一百一十二步。回到公寓后，她把一张复制的光盘放进笔记本电脑。精确的路线和步数，将一段平常的旅程变成了叙事紧密追踪她从公共交通到私人空间之间移动的尺度。

街道与隐秘的暴力

街区的街道名称也勾勒出维多利亚杀死拉斯-马格努斯·彼得松后的行动路线。她沿着伦斯蒂耶纳斯街前行，经过斯科内街和邦德加坦街，再转入奥索街。叙述随后描述她如何趁他被酒精麻痹时用浴袍腰带将他勒死，又如何布置现场，使之看起来像自杀——她把他吊在天花板的灯钩上，在他下方放了一把椅子；发现他的脚够不到椅子后，又把电话簿推开。

平常的街道路线与精心布置现场属于同一段叙述，但这并不意味着杀人地点就在这些街道上。相反，南岛区提供了日常的地理背景，维多利亚穿行其间，隐瞒则逐渐成为一项有计划的行动。熟悉的街道名称与浴袍腰带、椅子和电话簿等普通物品，让暴力贴近日常生活的肌理。

叙事意义

南岛区将不同形式的私人生活联系在一起，却没有把它们混为一谈。索菲亚的购物和步数分明的回家路建立起日常习惯；维多利亚经常去喝葡萄酒的地方，表明她倾向于有限的社交接触；而后来她经过邦德加坦街和奥索街，则将她的行动置于一片熟悉的城市景观中。这个街区的重要性在于这种对照——公共街道和商业场所继续发挥日常功能，人物却带着悲伤、疏离和隐秘的暴力穿行其中。