埃德斯维肯的伦德斯特伦家宅是一处带有隐瞒与缺席意味的居住空间。莉妮娅·伦德斯特伦把父亲来信烧焦的残余冲进马桶后，回到自己的房间；之后，珍妮特·基尔伯格和延斯·胡尔蒂格检查这栋别墅时，发现它虽然摆着家具，却看起来已经废弃。这些场景共同将这栋房子置于秩序表象与打破秩序的痕迹之间。

环境与家庭秩序

这个地点被确认为埃德斯维肯的伦德斯特伦住宅。在以莉妮娅为中心的场景中，她烧掉父亲的一封信，又把残余冲进马桶，以此销毁信件。随后，她回到自己的房间，叙述以“所有东西都井然有序”作结。这个整洁的最终印象紧接着一次刻意的处理行为——住宅表面上的秩序，与莉妮娅已将一段家庭通信从视线中抹去这一事实并存。

莉妮娅与烧焦的信件

这一场景赋予房子一种私密、内向的意味。莉妮娅处理信件时务实而安静；叙述没有解释信的内容，也没有说明她为何将它烧掉。这种缺失很重要——信件的残余已经不复存在，但它与父亲的关联却明确无误。她回到房间，结尾又点出一切井然有序，这使她的举动被纳入普通的家庭日常，而没有演变成公开的对抗。

之后的一次检查中，珍妮特·基尔伯格和延斯·胡尔蒂格发现房子一片漆黑，似乎无人居住。警报器处于开启状态，车库前的砂砾地面上有新鲜的轮胎印；车库上方伸出的树枝使地面相对干燥。尽管房子本身看起来已经废弃，这些轮胎印仍是近期有人活动的具体迹象。

屋外，疏于打理的花园进一步加深了这种印象——草长得很高，苹果树上的果实已经腐烂。屋内摆着家具——两张沙发、一张桌子和一架钢琴——但每件东西都蒙着厚厚的灰尘。新鲜的轮胎印与陈旧的室内环境形成对照，使这栋别墅难以被简单地视作空置或近期有人使用。它同时留有有人来过与遭到遗弃的证据。