二十世纪艺术运动 Novecento
M：世纪之子二十世纪艺术运动二十世纪艺术运动二十世纪艺术运动Novecento是一场艺术运动，其现代古典主义为贝尼托·墨索里尼试图确立的新政治秩序提供了视觉对应。该运动由Margherita Sarfatti推广，将几何构图、整体设计与色彩和谐融入回归秩序的主张；它在1924年威尼斯双年展上的公开成功，也暴露出文化权威、政治权力与艺术独立之间的紧张关系。
身份与美学纲领
本书将二十世纪艺术运动二十世纪艺术运动二十世纪艺术运动Novecento描绘为一个与Margherita Sarfatti相关、并被推广为一种新文化形态的艺术团体。其美学被描述为一种新的艺术客观性——这并非退出现代性，而是一种围绕几何构图、整体设计与色彩和谐组织起来的现代古典主义。对形式秩序的强调，使该团体在当时相互竞争的艺术与政治力量之中形成了鲜明身份。
一件具有代表性的作品展现了这一纲领——阿基莱·富尼将一名年轻工人描绘成文艺复兴时期的圣母像。这一形象将当代社会人物与古典、虔敬的视觉语言结合起来。在Margherita Sarfatti的构想中，这类艺术并非与政治分离——艺术力量能够与政治力量平起平坐，使用与之相近的语言，并帮助形成一种新的文化格局。
Margherita Sarfatti与公众呈现
Margherita Sarfatti既担任策展人，也负责阐释作品。在米兰，贝尼托·墨索里尼为佩萨罗画廊的二十世纪艺术运动二十世纪艺术运动二十世纪艺术运动Novecento展览揭幕，并将其呈现为新世纪的艺术。展览由Margherita Sarfatti策划；她对作品的遴选和布置，使该团体以一个连贯的艺术计划而非松散的个别画家集合的面貌呈现出来。
1924年威尼斯双年展成为Margherita Sarfatti面临的关键公开考验。二十世纪艺术运动二十世纪艺术运动二十世纪艺术运动Novecento获得了独立展厅；她与六位男性艺术家及精心布置的画作一同入镜。展览将她选定的画家呈现在国际观众面前，也使呈现方式本身成为主张的一部分——严谨遴选、审慎安排间距与视觉连贯性，体现了该团体所倡导的秩序。
这次亮相也使Margherita Sarfatti本人的权威格外显眼。本书同时将她描述为艺术评论家、文化权力掮客和贝尼托·墨索里尼的情人，政治影响力与艺术影响力在展览中交汇。因此，二十世纪艺术运动二十世纪艺术运动二十世纪艺术运动Novecento的公众地位不仅取决于画作，也取决于Margherita Sarfatti为其争取展示平台并阐明作品意义的能力。
政治秩序与文化权力
二十世纪艺术运动二十世纪艺术运动二十世纪艺术运动Novecento的美学语言与法西斯政权周围关于复兴的政治语言相呼应。贝尼托·墨索里尼公开为米兰展览揭幕，将该团体置于一项更广泛的主张之中，即由其界定新世纪；在双年展上，该团体对秩序的回归和现代古典主义，同样与Margherita Sarfatti和墨索里尼所关联的新秩序相契合。这并不意味着这些画作只是政治的图解。相反，该团体的文化抱负建立在这样一种主张之上——艺术能够帮助塑造新社会对自身的想象。
双年展的场景使这一抱负更加突出。二十世纪艺术运动二十世纪艺术运动二十世纪艺术运动Novecento与国际展馆和代表团并列展出，因此其展示既构成公开比较，也是一种国内文化介入。Margherita Sarfatti的艺术权力理念力求与政治权力平起平坐，而展览则赋予这一主张以可见形式——一个经过遴选的团体、一座专属展厅，以及向国际观众展示的沉着美学。
竞争与不安的胜利
开幕式也暴露了Margherita Sarfatti控制力的局限。菲利波·托马索·马里内蒂在仪式上打断乔瓦尼·詹蒂莱，抗议威尼斯固守落后观念。然而到那时，与未来主义挑衅相关的混乱已显得滑稽而非革命；马里内蒂仿佛成了自己早年颠覆性角色的滑稽模仿。这一对比使二十世纪艺术运动二十世纪艺术运动二十世纪艺术运动Novecento的受控古典主义显得占据上风，而旧日先锋派姿态则难以主导这场活动。
成员退出和批评也考验着该团体的凝聚力。被称为最具代表性的画家之一的乌巴尔多·奥皮，接受了乌戈·奥杰蒂的邀请，在专门展出其作品的展室中单独展出。乔瓦尼·帕皮尼抨击该团体的艺术软弱而臃肿，安塞尔莫·布奇后来也退出了。这些离去和批评使该运动看似统一的印象变得复杂，即使其展览仍因作品遴选、展示方式和技艺娴熟而受到赞扬。
因此，双年展以两种意味收场。二十世纪艺术运动二十世纪艺术运动二十世纪艺术运动Novecento的新秩序在展厅中占据上风，本书也将其公开呈现视为Margherita Sarfatti文化计划的一次胜利。然而，这场胜利仍带有失败的意味——该团体的权威容易受到艺术家退出、批评抵制以及助其获得显赫地位的政治结构所动摇。它的重要性在于艺术凝聚力、文化抱负与政治权力之间这种悬而未决的结合。
