在本书对流行音乐与反叛的叙述中，阿尔塔蒙特赛车场是一次致命转折的发生地——1969年12月6日，滚石乐队举行露天音乐节，担任安保的地狱天使与观众发生暴力冲突，最终导致梅雷迪思·亨特被刺身亡。这一事件被纪录片《给我庇护》记录下来，使这个场地的意义超越了举办音乐会的功能。它成为一个地点，在这里，那个年代的和平与爱话语遭遇了最终标记其终结的暴力。

音乐节与致命暴力

本书将冲突的爆发置于《恶魔的同情》演唱期间，就在歌曲开始后不久。冲突涉及音乐节的地狱天使“安保人员”和观众；混乱之中，被描述为一名携带枪支的黑人男子亨特遭刺身亡。叙述并未将场地视为暴力的起因。相反，音乐节场地是滚石乐队刻意营造的危险气氛与活动现场的混乱汇聚之处，并在那里演变成公开的致命事件。

这场暴力意外地被胶片记录下来。它出现在《给我庇护》中，使阿尔塔蒙特发生的事件成为一幅留存至今的纪录影像——这不仅是一场被打断的演出，更是一场共同欢庆的承诺让位于致命混乱的景象。这段记录使现场之外的观众也能了解这一地点，并将摇滚演出与暴力的碰撞保留为本书叙述的一部分。

从反叛到幻灭

阿尔塔蒙特之后，叙述简要回顾了摇滚声誉的变化。尽管早期摇滚受到埃尔维斯·普雷斯利和披头士乐队的影响，它对社会秩序的威胁仍被描述为有限；本书将其更具反社会色彩的一面与追随摇滚乐的青少年不良分子联系起来。随着1960年代发展，音乐实验和吸毒伴随着更阴暗文化表达的兴起。与披头士乐队较为整洁的形象相对，滚石乐队刻意营造出一种放纵而危险的公众形象，其歌词则探讨令人不安的主题。

这一背景赋予了音乐节暴力在叙述中的象征力量。本书称阿尔塔蒙特是滚石乐队对地狱意象与暴力意象调情的顶点，同时强调，致命混乱并非被描述为预先安排的结果。两者形成的对照，在于乐队刻意塑造的形象与后果远超形象营造的事件之间的差异——在阿尔塔蒙特，暴力不再只是主题或姿态。

反叛史中的转折点

叙述将音乐节视为1960年代与随后十年之间的界标。其结论意味鲜明——与前一个十年相联系的和平与爱理想无法经受这一转变。因此，在本书的年代叙述中，阿尔塔蒙特不仅是一场恶名昭彰的音乐会，更是宣告更广泛文化逆转的具体场景。

本书后来讨论挪威黑金属时，描述了另一个音乐场景——信念、外表以及确立极端身份的斗争，与声音同样重要。后来的内容并未将阿尔塔蒙特说成黑金属的直接起因。相反，在本书对音乐、越轨行为与暴力公众形象的更广泛叙述中，这场音乐节构成了一个更早的参照点——一场被记录下来的事件，其后续影响与附着于演出的种种意义变得密不可分。