新世界娱乐场是位于哈森海德的娱乐综合场所，也是集体消遣之地——一座挤满人的大厅，弗朗茨·比伯科夫与莉娜·普日巴拉在此喝酒、随着音乐起舞，并与家庭、平民和士兵交往。这个场所将大众娱乐汇聚成一幅生动景象，充满啤酒、表演、烟雾与人群；与此同时，小说对城市的对照性描写也表明，人群有时会令人感到疏离，而非受到欢迎。

场景与到来

这次出游之前是一段家庭场景——弗朗茨与莉娜·普日巴拉坐在沙发上，带着几分挑逗地开玩笑，谈到两人躺在一起时会发生什么。随后，叙事带着他们离开沙发，前往哈森海德和新世界娱乐场；那里预示着一个寻欢作乐的夜晚，还有一项奖励小腿最纤细者的活动。从私下调情转向公共大厅，使这个场所成为日常社交生活的延伸，而非遥远或专属的另一个世界。

新世界娱乐场的呈现着重于具体的大众娱乐项目，而非对其建筑的一般描述。一支身着蒂罗尔服装的乐队在阳台上演奏，巨大的大厅里则摆满桌子、啤酒杯和来访者。场景中的细节展现出一个以大众皆可参与的消遣为核心的场所——音乐、饮酒、滑稽表演、食物，以及观看或加入周围活动的机会。

音乐、表演与嬉戏

乐队的饮酒歌将个人烦恼变成众人合唱的副歌，邀请听众把悲伤和痛苦抛在身后。大厅里的人们以身体作出回应——他们在啤酒杯之间咧嘴而笑，跟着哼唱，并随节奏摆动手臂。音乐不只是这场聚会的伴奏；它为人群带来共同的节拍，也赋予他们一种暂时共享的愉悦语言。

娱乐活动将舞台表演与粗放、人人参与的嬉戏混在一起。查理·卓别林穿着宽松的裤子和一双大得惊人的鞋子出现在阳台上，摇摇摆摆地走动，抓住一名女子的腿，然后和她一起乘滑梯滑下去。别处的来访者可以买一根装饰着纸穗的长杆，用它触碰他人，刺激颈部或膝弯后侧等敏感部位，引起对方反应。这个大厅的乐趣既依赖滑稽混乱和身体反应，也仰仗乐队的音乐。

人群及其对照

聚会者包括男女平民和几名士兵，每名士兵都带着一名女子。大家庭围坐桌旁，吃东西，弄得一片狼藉；别处的情侣则看着过路人，彼此靠近。这些经过细致观察的人群构成了公共休闲生活的缩影；对他们的描写不是依靠来访者之间的正式区分，而是通过可见的习惯——饮酒、进食、调情、观看和欢笑——来呈现。

这种热闹融洽的气氛，与弗朗茨出狱后早先遭遇柏林时的感受形成对照。置身人群与商店橱窗之间，他觉得城市只是在他周围移动，却并没有生命；人们吃喝的寻常景象反而加剧了他的身体恐慌。相比之下，在新世界娱乐场，音乐和共同的娱乐活动让人们积极参与其中。这种对比并不意味着整座城市都热情友好；它表明，同样的人群生活，在弗朗茨孤立无援时会显得令人恐惧，而当他融入集体节奏时则会令人愉悦。

烟雾与更广阔的城市

烟斗、雪茄和香烟冒出的烟雾聚集在大厅屋顶下，直到仿佛成为一种独立的存在。叙事想象烟雾穿过裂缝、孔洞和通风口向上飘去，随后又因寒冷的夜晚将它带走而懊悔自己太过轻盈。对烟雾逃离的奇幻想象，将拥挤房间中的一种物质景象转化为一段小而完整的旅程——从温暖、稠密之处走向暴露与消失。

在别处，柏林的公共空间也聚集起观众，围观眼前发生的事情——在亚历山大广场，旁观者观看打桩机将铁轨夯入地面。这段施工场景并非发生在新世界娱乐场，却为大厅里的娱乐提供了全城范围的对照。柏林的人群既会为消遣聚集，也会为劳动聚集；在新世界娱乐场，吸引人们的是音乐、滑稽表演和共同参与的身体嬉戏，而打桩机则将重复劳动变成路人观看的一场景观。